Por favor, renove Cowboy de Copenhague . volto a dizer: Por favor renovar Cowboy de Copenhague . Eu não sou um homem que reza, mas para quaisquer deuses da Netflix que estejam ouvindo, eu imploro a você: Por favor, renove Copenhagen Cowboy .
Quero dizer, eu viveria se as aventuras de Miu nunca fossem concluídas? Certo. Por melhor que seja, copenhague carece da ferocidade devastadora e do desagrado de Muito velho para morrer jovem , portanto, uma renovação, embora agradável, parece menos urgente.
Mas o show também carece TOtDY A sensação de que a história/temporada/série terminou com uma nota de encerramento, apontando um caminho a seguir para seus personagens sobreviventes sem realmente exigir que caminhássemos até lá com eles. copenhague , por outro lado, termina em um par de cliffhangers diretos, um dos quais é interrompido no meio de uma cena - uma batalha psíquica, nada menos. É o tipo de final que normalmente recompensa deixar o botão 'Próximo episódio' disparar e lançar você direto para a próxima hora de sua farra ... só que não há próxima hora, a menos que o programa seja renovado.
Então eu digo novamente: Por favor, renove Cowboy de Copenhague.
Porque eu quero mais coisas como o encontro final surreal de Miu com o Sr. Chiang, no qual eles comungam em um sonho, Chiang se apaixona, Miu o rejeita e eles lutam até a morte. (A morte de Chiang, naturalmente.) Efeitos sonoros abstratos de sintetizador são usados no lugar da tradicional arte foley de combate, para dar à batalha a sensação de uma luta de chefe em um videogame, ou talvez o equivalente auditivo do homem Morcego O programa de TV “BANG! PANCADA!' cartazes. Até a entrada de Miu no santuário interno de Chiang com Mãe Hulda parece astronautas atravessando um corredor de pura luz no espaço profundo. Enquanto isso, o uso de cortinas azuis e a maneira como Chiang entra em cena são golpes descarados de David Lynch e eu amo cada segundo deles, porque a sequência do sonho, com sua composição beatífica, mostra que Nicolas Winding Refn é muito mais que um clone.
Quero mais coisas como a introdução de Aske (Adam Buschard), uma figura aparentemente imortal que serve como caçadora de humanos para Nicklas (agora interpretado por Andreas Bisquard Vestervig, embora eu não tenha ideia de quando, como e por que a troca ocorreu) e a “linhagem” de Rakel. Claro, ele atira em um empresário detestável incongruentemente conversando ao celular no meio de uma floresta e alimenta Rakel com seu coração para fortalecer seus poderes mágicos. Mas, como ele gentilmente lembra a Nicklas, “não sou apenas um bom caçador, também sou um bom ouvinte”. Isso não é fofo? Não é incrível que esse cara tenha sido salvo para o último episódio?
Quero mais coisas como a iluminação natural onírica e o trabalho de câmera frequentemente portátil da sequência em que Miu reúne os espíritos das muitas vítimas de Nicklas. Todos eles usam agasalhos azuis, assim como ela, dispostos contra a ameaça do agasalho vermelho de Rakel. É uma sequência de comunhão estranha e triste.
Eu quero mais coisas como o grito banshee que Rakel solta contra Miu e os fantasmas, forçando lágrimas dos olhos enormes de Miu, enquanto feixes de luz disparam dos dela. Não querendo voltar a Lynch novamente, mas poucos diretores chegam perto de sua maestria em retratar o mal sobrenatural por meio de uma sensibilidade estética contemporânea.
E eu quero descobrir o que diabos engrenagem de metal o criador Hideo Kojima está falando sobre quando, durante sua participação especial como um chefe do crime chamado Hideo, ele diz a Miroslav para contatar “os gigantes” e alistá-los como proteção contra um vingativo Miu. Você não pode jogar coisas assim em nós e depois ir embora!
Claro, você pode fazer exatamente isso, especialmente nesta era cada vez mais incerta para streaming de televisão - pergunte ao pessoal que fez 1899 . Mas espero que não seja assim. Espero que possamos ver mais do submundo de Copenhague, em todos os sentidos da palavra. Espero que vejamos mais horas e horas de Refn (auxiliado e incentivado pela co-desenvolvedora Sara Isabella Jønsson e uma talentosa equipe de roteiristas em sintonia com suas sensibilidades). Ele é um cineasta completamente confiante em suas obsessões que, por algum motivo, recebeu rédea mais ou menos livre para persegui-las. Você não vê isso na TV com muita frequência. Cowboy de Copenhague prova que você deveria.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que o tenha , verdade. Ele e sua família moram em Long Island.