Apesar do título, prevalência de bestas e aventuras ocasionais nas florestas de Nottinghamshire, a aquisição da BritBox Sherwood não é a enésima saída de tela para a lenda que é Robin Hood. E embora seja inspirado por dois assassinatos da vida real, mas totalmente não relacionados, que ocorreram com duas semanas de diferença um do outro em meados dos anos 2000, também não é o seu drama policial convencional.
A ideia de James Graham, que fez TV envolvendo de forma semelhante fora do Quem quer Ser um milionário? escândalo de tosse ( Questionário ) e indiscutivelmente o maior gol contra político do Reino Unido ( Brexit: a guerra incivil ), a série de seis partes está muito mais interessada em outro capítulo da história local recente: as greves de mineração de 84-85 que destruíram uma comunidade da classe trabalhadora de uma pequena cidade e fizeram de Margaret Thatcher a inimiga pública número um.
Graham admitiu que provocou uma crise existencial na BBC - onde o programa estreou no verão - sobre sua abordagem incomum do gênero. Sherwood praticamente confirma seu culpado central na cena final do episódio de abertura (o interesse deles em teorias da conspiração perigosas e assassinos em série não é uma pista falsa), e a revelação de seu motivo ecoa o desenlace anticlímax e divisivo de Cumprimento do dever . No entanto, há tanta coisa acontecendo em outro lugar que a unidade e o porquê se tornam quase irrelevantes.
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Claro, o primeiro assassinato brutal precisa acontecer para que todas as velhas feridas (ou deveriam ser crostas) reabram. Conforme explicado pelas imagens de arquivo com os tons de arrepios da Dama de Ferro, os residentes de Ashfield ainda estão se recuperando dos eventos de cruzamento de piquetes do ano passado. Ninguém mais do que Gary (Alun Armstrong), um ex-sindicalista mesquinho que passa seus dias contrariando deliberadamente aqueles que ele sente que traíram a causa, mesmo quando em um casamento. “Você deveria chamá-la de Maggie”, ele diz ao socialmente inepto Andy (Adeel Akhtar) na cerimônia sobre sua nova nora Sarah (Joanne Froggatt). 'Hoje à noite, ela vai transar com um trabalhador.' Compreensivelmente, há muitos possíveis suspeitos quando Gary é encontrado morto no meio da rua com uma seta de besta perfurada em seu coração.
No entanto, ao investigar o assassinato bizarro, DCS Ian St. Clair (David Morrissey) descobre uma conspiração mais ampla. Não apenas o registro policial de Gary (ele foi preso por incêndio criminoso durante a greve antes que um policial interveniente retirasse as acusações) foi estranhamente redigido. Também há evidências de que um policial disfarçado se infiltrou no movimento para aumentar ainda mais a desarmonia e a agitação entre os dois lados em guerra (e, por sua vez, ajudar a impulsionar o programa de desregulamentação de Thatcher). E o mais chocante de tudo, esse espião ainda está inserido na comunidade.
Graham habilmente costura as sementes da suspeita, eventualmente puxando o tapete dos espectadores durante um quinto episódio meticulosamente elaborado, que volta para onde tudo começou. Este mistério intrigante deve satisfazer aqueles ligeiramente desapontados com os casos de assassinato abertos e fechados. Mais uma vez, porém, Sherwood está menos preocupado com a questão da identidade e do raciocínio e mais com a forma como o comportamento do indivíduo e suas trágicas consequências impactaram aqueles ao seu redor.
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St. Clair, por exemplo, ainda está lutando para lidar com o dano à reputação que o informante inadvertidamente causou, algo que vem à tona quando um velho inimigo, DI Kevin Salisbury (Robert Glenister), é designado como seu reserva. O último também tem seus próprios demônios para lutar em uma noite particularmente fatídica em que o ataque se tornou mortal. E a esposa de Gary, Julie (a indicada ao Oscar Lesley Manville) não fala com sua irmã Cathy (Claire Rushbrook) desde então - exceto em termos hilariamente passivo-agressivos - apesar de viver a apenas alguns metros de distância.
São esses dois irmãos que conseguem o melhor diálogo, pois seu relacionamento gelado eventualmente começa a derreter após a perda de sua família. Há uma cena semi-reconciliatória de partir o coração, na qual ambas as partes tentam entender as coisas enquanto estão divididas pelas paredes do quintal. Manville, tornando-se rapidamente um tesouro nacional, também fornece grande parte do alívio leve: veja suas constantes reminiscências do programa infantil dos anos 80 Emu's All Live Pink Windmill Show que vai confundir o público americano tanto quanto seus netos.
Com efeito, embora Sherwood está impregnado de pathos e aborda questões tão pesadas como o abuso de poderes governamentais, a manipulação da classe trabalhadora e a desconfiança na força policial, não esquece que a mundanidade da vida cotidiana deve continuar. Mesmo aqueles em plena agonia ainda podem pontificar sobre as complicadas regras dos programas de perguntas e respostas durante o dia, enquanto em um desenvolvimento que se mostra surpreendentemente fundamental para a operação de caça ao pomo, a escola local ainda segue em frente com seu festival da colheita. Sherwood Os personagens de , trazidos à vida por quem é quem do talento teatral britânico, e o mundo da panela de pressão em que eles habitam parecem genuinamente vividos, sem dúvida informados pelas experiências de crescimento de Graham na mesma área.
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É por isso que os cenários mais dramáticos, principalmente o segundo homicídio repentino que ocorre longe da narrativa principal, causam um impacto tão emocional. Poucos residentes de Ashfield poderiam ser descritos como simpáticos – nem mesmo mencionamos os Sparrows, um Desavergonhado -família de criminosos de baixo escalão cujos negócios variam de aulas de arco e flecha à venda de cetamina. Mas, apesar da especificidade de sua situação e, de fato, de sua localização (prepare-se para o termo afetuoso 'pato' entrar em seu vocabulário), suas respostas emocionais geralmente soam verdadeiras.
Reconhecidamente, Sherwood amplia a plausibilidade em seus minutos finais com uma gafe artificial, embora deva fazer com que todos os narcs que assistem desliguem apressadamente um recurso específico em seus smartphones. No entanto, o fato de uma saga inflamatória de uma década terminar não com um confronto violento, mas com um uso aparentemente trivial da tecnologia cotidiana, está de acordo com o equilíbrio entre apostas altas e discretas do programa. Numa altura em que a mais recente dramatização de Jeffrey Dahmer enfrenta acusações de sensacionalismo e exploração, aqui está um lembrete bem-vindo de como o verdadeiro gênero do crime ainda pode atrair mesmo quando o foco se desvia de seus crimes.
Jon O'Brien ( @jonobrien81 ) é um escritor freelance de entretenimento e esportes do Noroeste da Inglaterra. Seu trabalho apareceu em revistas como Vulture, Esquire, Billboard, Paste, i-D e The Guardian.