Há um certo perfil familiar para muitas estrelas contemporâneas não exatamente do cinema que Riley Keough parece se encaixar. Ela vem de uma família de alto perfil (ela é neta de Elvis Presley!); se envolveu com a modelagem desde cedo (primeiro show: Dolce & Gabbana); e apareceu em alguns filmes de sucesso ( Mike mágico ; Mad Max: Fury Road ) sem nunca estrelar em um ou se tornar um nome familiar. Mas com tantos gêneros de filmes tradicionais exilados em filmes independentes e / ou streaming, Keough não precisava de um back-up de sucesso para desenvolver uma personalidade clara. Seu novo filme Zola , uma sensação do Sundance em 2020 finalmente chegando ao streaming nesta sexta-feira, 23 de julho, confirma: Riley Keough é a melhor femme fatale de sua geração.
O arquétipo da femme fatale - a mulher sedutora, misteriosa e irresistível que atrai outros personagens (geralmente homens) para o perigo - é anterior ao próprio cinema. Mas esse tipo de personagem prevaleceu especialmente no filme noir dos anos 1940; Barbara Stanwyck em Dupla indenização , Rita Hayworth em Gilda ; Lana Turner em O carteiro sempre toca duas vezes . Keough não funciona exclusivamente em noir ou neo-noir, mas quando o faz, parece que esses elementos estão fora do filme em questão.
hart to hart stefanie powers
Segure o escuro (atualmente transmitindo no Netflix), por exemplo, é um thriller selvagem que parece um noir particularmente sombrio sempre que Keough está na tela. Ela está em sua fase mais fatal como Medora, uma mulher que escreve para Russell (Jeffrey Wright), um especialista em lobos, atraindo-o para o Alasca para que ele possa rastrear os lobos que ela afirma ter levado seu filho. Ela se envolve nos tipos de manipulação que povoam incontáveis imagens noir, apenas seus objetivos finais parecem mais existenciais e elusivos. Os lobos reais não passam muito tempo na tela do Segure o escuro . Em vez disso, tem Medora assumindo o papel de femme-fatale em um território mais selvagem (embora ainda calculista), tocando o caos e assassinato que Werner Herzog viu em Homem Grizzly .
Foto: Coleção Everett
O mistério de Los Angeles Sob o Lago Prateado é um neo-noir genuíno e dá a Keough um trabalho que poderia ser ingrato: ela é Sarah, a bela e misteriosa vizinha que fascina e seduz o esquisito sem rumo e bonito Sam (Andrew Garfield). Sam e Sarah passam uma única noite juntos - meio idílico (ficando chapado e assistindo a um filme antigo), meio sujo (comendo salgadinhos e suco de laranja; também, Sam é um saco sujo) e abruptamente reduzido - antes que ela desapareça, 20 minutos do filme. As próximas duas horas são sobre Sam viajando por várias tocas de coelho da conspiração da cultura do lixo procurando por ela.
Isso significa que Keough não está em um monte de Sob o Lago Prateado - e que ela precisa criar uma imagem memorável que possa assombrar de maneira convincente o resto do filme. Visto pela primeira vez e repetidamente com um grande chapéu, óculos escuros e biquíni, ela se encaixa visualmente, e Sarah tem muitas características de femme fatale: sobrenaturalmente atraente, tão imediatamente interessada no protagonista a ponto de levantar suspeitas e capaz de levá-lo a um mundo de violência e mistério. Mas o filme transforma esse papel em ambivalência. A clássica femme fatale atrai um homem para seu mundo para seus próprios propósitos, enquanto aqui Sam persegue Sarah, tornando o desejo implícito de ser atraído para aquele mundo dolorosamente explícito, mesmo além do ponto de ela parecer realmente existir. Mais tarde no filme, quando Sam (alerta de spoiler?) Finalmente a localiza, Keough provoca uma sensação opaca de melancolia sobre onde ela acabou.
Pássaro terremoto (também streaming no Netflix) também usa o Keough como isca de desaparecimento. O filme brinca com fórmulas noir focando em Lucy (Alicia Vikander), uma mulher que relutantemente faz amizade com Lily (Keough), uma colega expatriada que vive em Tóquio. Existe uma espécie de triângulo amoroso, mas a tensão mais interessante no filme é entre Lucy e Lily, especialmente quando não está claro se Lily é manipuladora, sedutora ou apenas esquisita. Há algo irritantemente nômade sobre Lily que também faz parte do acordo de Keough em Mel americano , onde ela interpreta uma espécie de mãe-covil conivente para um bando de adolescentes fugitivos que vendem assinaturas de revistas por toda a América.
Isso nos leva a Zola , que da mesma forma tem Keough seduzindo uma mulher em termos não muito sexuais. O filme é baseado em uma história real transmitida através de um enorme tópico no Twitter, seguindo as desventuras angustiantes e sombriamente engraçadas de Zola (Taylour Paige), uma garçonete e dançarina exótica que faz uma viagem com uma nova amiga Stefani ( Keough). Eles supostamente estão indo para a Flórida para uma noite lucrativa de dança, mas Stefani retém informações suficientes para colocar Zola em perigo legítimo. Seguem-se confrontos com cafetões, armas e sequestros.
final dos sopranos
Baseado em sua história de origem selvagem e estilo inquieto, Zola parece que vai ser maníaco e enérgico - um TikTok ganhando vida. Em vez disso, a diretora Janicza Bravo fica mais nebulosa e confusa, misturando a mídia antiga com a nova: filmar principalmente em filme granulado de 16 mm enquanto pontua constantemente as cenas com pings de notificações push. Da mesma forma, o carisma que Keough invoca para Stefani não é pura sedução femme-fatale. Ela atrai seu novo conhecido para uma ligação feminina com sexo positivo, oferecendo diversão, dinheiro e até mesmo uma pitada de glamour do orçamento - já que ela fala quase exclusivamente na linguagem da apropriação cultural, uma mulher branca afetando uma voz negra. Isso é parte de sua educação cultural, uma afetação ou ambos? (Independentemente disso, as reações subestimadas de Paige à implantação mais bizarra de Keough de Black cent não têm preço.) Quando o filme faz uma pausa no meio da ação para Stefani narrar seu lado da história, citada em um tópico do Reddit em vez do Twitter, ela afeta um pureza de menina branca mais sagrada do que você - uma forma marcadamente diferente (e bastante malsucedida) de manipulação desavergonhada.
Zola às vezes sente medo de tentar somar muito; os personagens são intencionalmente estáticos e o filme termina abruptamente, como se ir muito longe dos tweets originais fosse um sacrilégio cometido contra suas qualidades artísticas. Mas ganha algum significado por meio de outro trabalho de Keough. Sua femme fatales atua na iconografia regional: em Segure o escuro , ela submerge - literalmente, em um ponto - no deserto do Alasca, enquanto sua personagem em Mel americano afirma-se com um biquíni da bandeira da Confederação. No Silver Lake , ela é uma fantasia de Los Angeles. Zola a transforma na encarnação da Flórida; o fato de Stefani não morar lá tecnicamente quase a torna mais floridiana, uma turista com ambição míope. Os regionalismos, reais ou imaginários, tornam-se parte da mística de seus personagens - uma explicação (ou desculpa) que nunca se encaixa. Esqueça, é Silver Lake. Ou Tampa. Ou o Alasca.
Foto: Coleção Everett
Esses personagens não estão simplesmente usando sua imagem para conseguir o que desejam; em algumas dessas narrativas, o típico patsy masculino, em última análise, não aparece nelas. Em vez disso, Keough atualiza e obscurece o papel de femme fatale em uma incognoscibilidade complicada, nem trágica nem vilã. Ela cria femme fatales que atacam, acidentalmente ou não, o pouco que sabemos umas das outras.
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Jesse Hassenger é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The A.V. Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele faz podcasts em www.sportsalcohol.com e tweeta piadas idiotas sobre @rockmarooned .
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