O roteirista vencedor do Oscar William Goldman morreu na quinta à noite aos 87 anos. Ele deixa um legado como um dos roteiristas mais respeitados e mais referenciados da história do cinema.
Goldman ganhou dois Oscars em sua carreira pelo que provavelmente são suas realizações mais celebradas: os roteiros de Butch Cassidy e o Sundance Kid e Todos os homens do presidente . Ele escreveu o roteiro para A noiva princesa e o romance em que foi baseado. Sua parceria criativa com Rob Reiner incluiu a adaptação de Stephen King's Miséria em um veículo vencedor do Oscar para Kathy Bates (para cujo elenco Goldman supostamente foi para o bastão). Seus dois livros sobre roteiro, Aventuras na troca de telas e Qual mentira eu contei? são tratados como tomos essenciais para quem quer trabalhar em Hollywood.
No último livro de memórias, como extraído pelo Telégrafo em 2000, Goldman reitera algo que costumava dizer sobre roteiro e, em particular, escrever diálogos: Como a maioria dos críticos e redatores de mídia ainda pensa que roteiros são diálogos, não me importo com a frequência com que digo isso - o diálogo é um dos menos importantes partes de qualquer filme.
O que é obviamente verdade. Há estrutura e conceitos e, claro, a própria história do filme. A carreira de Goldman como roteirista não foi nada senão uma prova das pequenas mudanças na história de um filme que podem fazer um mundo de diferença. O que é engraçado em Goldman minimizar a importância do diálogo é que ele foi facilmente um dos roteiristas mais citados de Hollywood. Seja Deep Throat incentivando Bob Woodward a seguir o dinheiro Todos os homens do presidente ou Paul Newman rindo histericamente A queda provavelmente vai te matar! dentro Butch Cassidy e o Sundance Kid . O diálogo pode não ter sido a primeira prioridade de Goldman, mas ele era ótimo nisso.
A noiva princesa é nada se não repleto de diálogos citáveis, do terno de Westley Como você deseja Meu nome é Inigo Montoya, você matou meu pai, prepare-se para morrer. Suas palavras foram tão indeléveis que poderiam ser igualmente eficazes como gritadas por Miracle Max de Billy Crystal ou proferidas com o sotaque francês distorcido de André, o Gigante (você esteve quase morto o dia todo).
Homem maratona , outro filme adaptado do romance de Goldman, deu a Laurence Olivier o último momento indelével de sua longa e célebre carreira, como seu sinistro dentista nazista exigiu saber É seguro? enquanto ele perfurava os dentes de Dustin Hoffman (embora, honestamente, seja tudo o que Olivier diz antes daquele momento, conforme ele descreve o ato de perfurar um dente saudável, que deixa o público se contorcendo).
Na adaptação de Goldman de Stephen King Miséria , ele e Reiner fizeram mudanças estruturais no romance, que foi originalmente contado estritamente por meio do POV limitado de Paul Sheldon. Mas, novamente, o dom de Goldman para citações duradouras brilhou. Enquanto King desde que eu sou seu fã número um, nem Annie Wilkes é para o melhor antes de atrapalhar Paul nem seu inexpressivo Deus, eu te amo logo depois de aparecer no texto de King.
No final da carreira de Goldman, conforme ele se mudou para o doutorado de roteiros, fica mais difícil dizer quais citações são atribuíveis a ele. Nós sabemos que Aaron Sorkin delirou sobre quão útil Goldman foi ajudando a desenvolver Uns poucos homens bons , um filme que não é nada senão altamente citável (você não consegue lidar com a verdade! e tudo). Sorkin mais tarde (erroneamente) citaria Goldman's Butch Cassidy linha no ala oeste episódio The Fall’s Gonna Kill You.
Goldman também prestou consultoria sobre Malícia , outro roteiro de Sorkin, e enquanto o cirurgião monomaníaco de Alec Baldwin, Gilbert & Sullivan, citando Eu nunca, nunca fico enjoado, o discurso parece puro Sorkin, sua franqueza Eu sou Deus parece que poderia ter sido um especial Goldman.
Isso é especulação, é claro. O mesmo tipo de especulação que levou a anos de rumores persistentes de que Goldman escreveu secretamente a maior parte do Good Will Hunting roteiro pelo qual Matt Damon e Ben Affleck ganharam o Oscar. Goldman sempre negou ter qualquer envolvimento além de apoiar a sugestão de Rob Reiner de que os meninos evitassem seu ângulo de suspense conspiratório anterior e se concentrassem nos relacionamentos de Will com seu terapeuta e sua namorada. Ainda assim, tem sido difícil para os cinéfilos hardcore se divorciarem da deliciosa noção de que vou ver sobre uma garota vinda da mesma caneta que escreveu todas aquelas outras linhas famosas que estamos sempre citando.
Mesmo nas memórias de Goldman, ele não pode deixar de entregar uma sabedoria citável. Ninguém sabe NADA, escreveu Goldman em uma famosa frase Aventuras na troca de telas , um sentimento sobre a absoluta imprevisibilidade do sucesso de Hollywood que é divulgado toda vez que a arte de fazer filmes começa a ser tratada como uma fórmula científica. Você poderia ter a estrela mais lucrativa contando a história mais testada pelo grupo de foco e ainda assim poderia dar errado. As histórias menos prováveis podem se tornar sucessos. Há uma arte nisso, você vê. E havia uma arte na maneira como William Goldman escrevia diálogos, mesmo que ele nunca tenha achado isso tão importante. É esse diálogo citável que servirá como seu memorial para sempre.
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