Jane Campion é uma de nossas melhores fornecedoras de cinema sensual - não tanto sua consumação, veja bem, mas os desejos que as pessoas suprimem e ocasionalmente deixam passar por suas fachadas bem cultivadas. No O poder do cão , seu primeiro longa em mais de uma década, Campion aponta um terreno fértil para renovar sua exploração dessa linguagem por meio de uma nova lente. Pela primeira vez, ela está nos mostrando este espaço subterrâneo através de uma perspectiva masculina.
Adaptação de Campion de O romance melancólico e psicológico de Thomas Savage com o mesmo nome dá uma expressão vibrante ao desejo sexual submerso na prosa esparsa do autor. Como uma tradução de humor e tom, Campion é incomparável. Mas O poder do cão vacila alguns em um nível de história pura, no entanto, devido a algumas mudanças estruturais questionáveis que Campion faz em seu roteiro.
Embora a progressão básica dos eventos permaneça intacta a partir do texto de Savage, Campion não se sente compelido a criar uma transposição direta do romance para o cinema - como é seu direito como artista que trabalha com uma caixa de ferramentas artísticas diferente. E dado o perfil relativamente baixo do livro na imaginação popular, certamente poucos abordarão Campion por heresia ao fazer mudanças em um texto sagrado. Esta ainda é inconfundivelmente a história do fazendeiro de Montana, Phil Burbank (Benedict Cumberbatch), enquanto ele medita em seu domínio cruel, calculista e contraditoriamente complexo sobre a terra. Sua posição de poder cuidadosamente mantida sobre as pessoas ao seu redor começa a ruir, no entanto, quando seu irmão mais novo George (Jesse Plemons) apresenta novos membros da família em seu ecossistema: a viúva Rose (Kirsten Dunst) e seu filho adolescente Peter (Kodi Smit- McPhee).
Foto: KIRSTY GRIFFIN / NETFLIX
Campion extrai o que é em grande parte um subtexto de atração homoerótica entre o rude masculino Phil e o ligeiramente afeminado Peter, elevando-o ao nível de texto completo. Uma relação florescente ligada ao silêncio e a sensação fervente dentro do romance de Savage torna-se inconfundivelmente aparente na tela. A recorrência de imagens fálicas em toda a O poder do cão não é particularmente sutil, mas no caso de passar despercebido por algum espectador no início, não se preocupe. Campion faz Phil empurrar um enorme pilar de madeira para dentro e para fora do terreno empoeirado no momento em que a tensão sexual com Peter atinge um ponto de ebulição. As implicações inconfundíveis parecem como se, ao contrário de Savage, ela não confiasse em seu público para pegar o que está debaixo de seus narizes.
Sua ênfase nas jornadas gêmeas de atração pelo mesmo sexo entre os dois homens vem às custas de outros personagens poderosos do filme. O desenvolvimento emocional interrompido de Phil se manifesta mais claramente por meio de seu relacionamento com George, um companheiro fraternal simplório, mas doce, que ele frequentemente considera como Gordo. Ele quer manter o domínio sobre seu irmão, mantendo-o perto, mesmo quando suas palavras afastam George. A falta de autoconsciência de Phil o cega para que essas ações tenham consequências, que levam seu irmão diretamente para os braços de sua futura esposa.
Rose é vítima de ataques em duas frentes do chefe de sua nova casa. Há o ciúme óbvio de Phil quando ela destrona sua primazia na vida de George. Mas também há misoginia, algo que Campion surpreendentemente minimiza - especialmente porque a sexualidade confusa de Phil tem suas raízes neste medo e aversão às mulheres. Essa agressão leva Rose ao alcoolismo e ao desespero, uma jornada à qual Campion dá muito menos atenção do que o romance de Savage. Dunst traz uma profundidade de sentimento para o papel, mas sem mais espaço para explorar a dor de Rose fora do alcance dos homens, sua performance parece um pouco como um saco de tiques tristes.
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Campion também não favorece Dunst ao inverter a cronologia de uma decisão-chave que Rose toma no romance de atacar seu cunhado. Atrasando este momento em O poder do cão , ela afastou Rose de momentos em que ela estava sempre presente no texto de Savage como um objeto de ressentimento para Phil. O maior impacto, porém, vem em uma interrupção da lógica emocional do protagonista.
O desempenho de Cumberbatch contém desconfortavelmente as multidões de seu personagem. A ironia central de Phil é que, por trás de sua aparência lacônica e maliciosa, há vastas correntes ocultas de vulnerabilidade. Por trás da confiança está uma confusão total. Cumberbatch luta para capturar a facilidade natural do personagem porque ele é muito estudado como um artista com formação clássica. Ele está agindo com uma consciência pronunciada de algo que o personagem não pode saber sobre si mesmo até que ele descubra, e a masculinidade rude de Phil parece estranha também. Do sotaque pronunciado à psicologia exagerada, é difícil escapar da sensação de que o papel estaria em melhores mãos com alguém capaz de deslizar mais confortavelmente para o naturalismo do personagem.
Cumberbatch entra em conflito com a maior força do filme: as associações elementais de Campion. Seja na cinematografia arrebatadora de Ari Wegner ou na trilha sonora de Jonny Greenwood, há uma consciência de que o amor e a autorrealização são forças da natureza por direito próprio. O poder do cão captura a majestade em expressões mundanas, bem como as montanhas de Montanan (ok, tecnicamente é a Nova Zelândia, mas o ponto ainda está de pé). Embora a totalidade de sua orquestra cinematográfica não se harmonize completamente, os momentos de êxtase que surgem são encantadores.
O poder do cão teve sua estreia mundial no Festival de Cinema de Veneza de 2021. A Netflix o lançará em 1º de dezembro.
Marshall Shaffer é um jornalista de cinema freelance residente em Nova York. Além da RFCB, seu trabalho também apareceu no Slashfilm, Slant, Little White Lies e muitos outros veículos. Algum dia em breve, todos vão perceber o quão certo ele está sobre Disjuntores da mola.
Assistir O poder do cão na Netflix em 1º de dezembro de 2021