Não há muito a fazer, no final. Na verdade.
A mãe de Cora, Mabel (Sheila Atim) nunca escapou, isso é uma coisa. A lenda do único escravo que escapou das garras do caçador de escravos Arnold Ridgeway é apenas isso, uma lenda. Ela morreu de uma picada de cobra no pântano do lado de fora da plantação onde foi mantida em cativeiro, momentos depois de perceber que fugiu em estado de choque e decidiu voltar para se reunir com sua filha.
O que a afastou? O que fechou sua mente tão completamente que ela estava talvez a quilômetros de distância antes mesmo de saber o que estava fazendo? A crueldade insondável que levou seus mestres a recrutar uma mãe enlutada chamada Polly (Abigail Achiri), de luto por seu bebê natimorto, para servir como ama de leite para os bebês gêmeos de outra mulher - roubados de seu próprio pai enlutado em uma plantação próxima depois de sua mãe morreu durante o parto. Desde o início, Mabel está seriamente preocupada, tanto com a saúde mental de Polly (este foi seu terceiro filho natimorto) e com a capacidade de seu falecido pai, Moses (Sam Malone), um motorista dos patrões, de cuidar adequadamente dela.
Mas até Moisés fica de joelhos com o que se segue: Polly mata os bebês, depois ela mesma. Moisés é açoitado até a morte por esta perda no investimento dos mestres; Mabel é forçada a limpar o sangue da cabana onde ocorreram as mortes. De repente, ela não aguenta mais. Ela cambaleia para fora, cambaleia para longe, caminha pela floresta e entra no meio do pântano antes de voltar subitamente a si mesma. Uma cobra interrompe sua tentativa de retornar à plantação, para sua filha. Ninguém jamais saberá a verdade sobre isso.
E o que dizer de Cora, agora uma adulta, e Molly (Kylee D. Allen), a garota que ela resgatou das ruínas de Valentine Farm? Eles bombeiam o carrinho de mão no túnel fantasma da Underground Railroad até o final da linha, onde encontram uma fazenda abandonada. Cora planta as sementes de quiabo de sua mãe, resgatadas de Valentine por Molly, e literalmente as rega com suas lágrimas. Ela se aproxima da primeira carroça que passa, conduzida por um homem negro amigável chamado Ollie. Ele está indo para St. Louis para conhecer algumas pessoas, diz ele, depois para a Califórnia, no oeste: isso é o que há de melhor, diz ele, rimando. (Polly, Molly, Ollie - como diz a frase, a história nunca se repete, mas rima.) Cora e Polly sobem na carroça do homem, aconchegando-se sob um cobertor. Eles seguem em frente. O fim.
E no final, The Underground Railroad A versão titular, fictícia e fantástica da rede underground do mundo real acabou sendo um ator em sua própria história. Cora é transportada de um lugar para outro pela Estrada de Ferro e seus desdobramentos várias vezes, sim. Mas a história é encontrada nos crimes que a levam de um destino a outro, sempre buscando um porto seguro, encontrando nada além de um futuro incerto - um futuro promissor, sim, especialmente em comparação com de onde ela veio e onde esteve, mas ainda assim um incerto. Nós sabemos agora, décadas e décadas após a história de Cora, que realmente não há um porto seguro contra os horrores do racismo americano - nem em St. Louis, nem na Califórnia (pergunte Eles sobre aquele), não em qualquer lugar.
Não, na medida em que existe um lugar melhor, é na esperança incerta de pessoas , pessoas como Cora e Polly na época e todos os envolvidos lutando contra o que o falecido e não lamentado Arnold Ridgeway chamava de The American Imperative hoje. Você é gentil, senhor? Cora pergunta a Ollie quando ela se aproxima de sua carroça. Na maioria das vezes, sim, ele diz, antes de acrescentar Claro, como qualquer pessoa, eu vacilo, é claro. Claro, claro - ele repete para dar ênfase, assumindo que ninguém pode ser o seu eu ideal o tempo todo, não neste mundo. Mas você pode tentar, droga. Podes tentar.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que o terá , realmente. Ele e sua família moram em Long Island.
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