Finalmente, finalmente, finalmente, a obra-prima cult de 1981 de Andrzej Zulawski Posse faz sua estreia no streaming, graças aos loucos sempre amorosos da estremecer . Nenhuma hipérbole expressa em reação ou descrição pode corresponder ao que o filme em si oferece - é um dos filmes mais notórios e perturbados já feitos, sondado das profundezas psicológicas mais sombrias de seu criador e artistas, incluindo Isabelle Adjani e uma pré-fama. Sam Neill. Foi banido (apelidado de um dos “vídeos desagradáveis” do Reino Unido), editado para facilitar o consumo (mais de 40 minutos foram cortados para seu lançamento nos Estados Unidos) e aclamado em Cannes, que o indicou para a Palma de Ouro e proclamou o melhor Adjani atriz para uma performance diferente de qualquer outra antes ou depois. Posse é um filme que penetra em seus ossos e corrói sua alma e é por isso que deve, deve, deve ser visto, para que você nunca, nunca, nunca possa arrancá-lo de sua memória.
POSSE : STREAM IT OU SKIP IT?
A essência: Anna (Adjani) acabou. Não está mais apaixonado. Terminando. Mark (Neill) retorna a Berlim Ocidental de sua missão de espionagem mais recente e mal sai do táxi e está no meio-fio com sua bagagem quando Anna diz que eles terminaram. A única questão é por quê. Eles têm um filho pequeno, Bob (Michael Hogben), aparentemente o produto de uma união física insatisfatória para Anna. Mark faz uma pequena pesquisa e descobre que ela está mantendo um amante chamado Heinrich há algum tempo. Ele pergunta sem rodeios se ela está dormindo com Heinrich e se ele é um amante superior, e ela responde sem rodeios, sim e sim. Eles discutem em um café e ele o destrói com um jeito de olhar o que você me fez fazer e é abordado e subjugado, empilhado por garçons e chefs. Ele se muda para um hotel e bebe, se contorce, se debate e sua na cama por semanas. Perto dali, o Muro de Berlim aparece. Corta uma cidade ao meio, e as ruas dessa cidade muitas vezes parecem estranhamente vazias.
Agora, essas não são apenas brigas entre Anna e Mark. Eles são donnybrooks estrondosos e operísticos - tapas, punhos, coisas ditas que não podem ser desditas, berros e berros em ataques de crueldade. Tudo o que ele quer é que ela fique e tudo que ela quer é ir embora e tudo se expressa em acessos de animosidade desenfreada, como se não houvesse nada entre seus ids e o ar. Mark retorna ao apartamento para encontrar Bob sujo de comida, tendo ficado sozinho por muito tempo. Anna tem agido de forma excêntrica, desaparecendo por dias. Sua amiga Margie (Margit Carstensen) ajuda a cuidar de Bob, apesar de ela e Mark estarem sempre em desacordo – “Eu detesto você, Margie,” ele sussurra. Mark conhece a professora do menino, Helen, e fica chocado ao saber que ela é a sósia de Anna (também interpretada por Adjani), embora calma, calorosa, acolhedora e com olhos verdes vibrantes. Ele confronta Heinrich (Heinz Bennent), e Heinrich o espanca até sangrar, um alfa estranhamente erudito derrotando o infeliz beta com uma enxurrada de manobras bizarras que misturam artes marciais, dança e ioga.
O problema é que nem Heinrich nem Mark sabem onde Anna está. Ela vai aparecer no apartamento para abraçar Bob e moer um pouco de carne e cortá-la com uma faca elétrica que ela coloca no próprio pescoço e que Mark usa para cortar o pulso dele três vezes – como você faz quando está no agonia de desespero conjugal - e então ela vai desaparecer novamente. Então ele contrata um detetive e a rastreia até um apartamento onde o inconcebível está ocorrendo. Não, realmente, é inconcebível. Você pode esperar algo horrível e terrível, mas não esta . É tão foda que transcende a metáfora. É a forragem crua dos pesadelos - a forragem crua dos pesadelos que faz barulhos grosseiros de esmagamento enquanto se contorce em uma poça de sua própria lama visceral. Neste ponto, não está totalmente claro se Mark ainda quer Anna de volta, mas se fosse eu, ligaria para um advogado de divórcio e começaria a dividir os livros e utensílios de cozinha.
De quais filmes isso o lembrará?: cabeça de borracha , Laranja mecânica , flamingos cor de rosa e outros filmes da meia-noite incrivelmente desonrosos que o deixam com cicatrizes.
Desempenho que vale a pena assistir: Adjani é ao mesmo tempo adorável e aterrorizante como uma mulher que representa todos os seus desejos irracionais. Ela é tão boa que quase levita durante o filme, aparentemente convocando a forragem mais escura de seu subconsciente para a câmera. Posse A notoriedade vem de The Sex Scene, que é um ato de bravura na tela. Mas seu momento mais vulnerável é uma sequência em que Anna sofre um colapso psicótico em uma plataforma do metrô, espumando e se debatendo como se enfeitiçada por um demônio, sofrendo um aborto espontâneo quando uma variedade de substâncias líquidas horríveis emergem de vários orifícios. Adjani parece ter perdido o controle de si mesma enquanto Zulawski filmava. É um momento de todos os tempos entre uma performance de todos os tempos.
Diálogo memorável: Anna: “Ele está muito cansado. Ele fez amor comigo a noite toda.
Sexo e Pele: Sim. Você não quer saber. Mas sim, de fato, afirmativa. Você provavelmente não ficará excitado.
Nossa opinião: Com Posse , Zulawski reduz a amargura de um casamento desfeito à raiva primordial. O cineasta estava passando por um terrível divórcio quando concebeu o filme, e recentemente foi forçado a deixar sua casa na Polônia comunista devido ao conteúdo desafiador de seu trabalho – então ele canaliza seu exílio físico e emocional para esta história psicótica sobre sexo, política , religião e nossos eus ideais e, claro, a ideia central do título: alguém pode ser possuído por outro, especificamente, pelo amante de alguém? Pelo país de alguém? Por uma força sobrenatural, seja deus ou demônio?
A única maneira de descrever as performances aqui é “pós-histriônica”. Adjani e Neill não tentam alcançar a linha de trás – eles a obliteram. O trabalho deles faz Kramer contra Kramer parece Meu jantar com André . Mark e Anna evisceram verbalmente um ao outro com selvageria impiedosa em uma exibição de atuação exagerada que atinge quase a abstração por meio da arte performática, e Adjani e Neill estavam emocionalmente exaustos quando as filmagens terminaram - e nós, como espectadores, podemos sentir essa emoção extrema, já que as performances ameaçam pular da tela para nos aterrorizar no conforto de nossas casas. O encorajamento de Zulawski a tal histeria é semelhante ao de Werner Herzog. Coração de Vidro , em que os membros do elenco atuaram sob hipnose; tal exagero do comportamento humano em qualquer direção reflete tanto a pureza de expressão quanto o espírito de provocação.
E depois há a criatura. Temo que descrevê-lo não apenas o arruíne para os espectadores que ainda não viram este tesouro de Grand Guignol de um filme, mas também não fará justiça a ele. Direi que tem tentáculos e algo parecido com um rosto, e deixarei por isso mesmo. É uma criação do designer de efeitos especiais Carlo Rambaldi, que pressionou Posse entre seu trabalho vencedor do Oscar projetando alienígenas em Estrangeiro e E.T. . Parece ser uma manifestação dos desejos cardeais de Anna; é alucinatório e além de vil; é uma obra de arte; Eu amo isso, simplesmente amo isso.
Posse As complexidades desconcertantes e as aberturas enervantes tornam-no um trabalho singular, mais louco ainda do que Lynch e Cronenberg; é o único dos filmes de Zulawski a alcançar fama intercultural (talvez não por coincidência, também é seu único filme em inglês) e parece o trabalho de uma vida, com todos os seus medos e agonias endurecidos e condensados em um pesadelo de duas horas. psicodrama lógico. A linha entre afeto e nojo nunca foi tão tênue.
Nossa Chamada: Obra-prima. TRANSMITA-O.
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan. Leia mais de seu trabalho em johnserbaatlarge.com .