O thriller de três partes é um grampo da TV britânica. Mas nem sempre é aparente se a história da breve série pode sustentar três episódios. Um novo trio que foi ao ar na BBC One durante o verão certamente tem uma ideia interessante em seu centro. Mas ele tem história suficiente para sustentar seu tempo de execução?
A SALA DE CONTROLE : TRANSMITIR OU PULAR?
Tiro de Abertura: Um homem usando um fone de ouvido esfrega as mãos tensamente enquanto pergunta à pessoa do outro lado da linha se alguém está respirando.
A essência: Gabe (Iain De Caestecker) é um atendente de chamadas do Scottish Ambulance Service em Glasgow. Ele é o equivalente a um despachante do 911, aqui nos Estados Unidos, e é mostrado conduzindo as ligações em momentos tensos, como quando encontram um ente querido inconsciente, e momentos alegres, como quando um casal tem um bebê enquanto fala ao telefone com ele.
Mas então ele recebe uma ligação de uma mulher que está gritando que acabou de matar o marido. Ela não está dando nenhuma informação, mas aí ela diz: “Gabo, é você?” Por causa do nome pelo qual é chamado, ele imediatamente sabe quem é, mas não revela a seus colegas, incluindo o supervisor de turno Leigh (Taj Atwal), com quem iniciou um relacionamento pessoal fora do escritório.
Ele está procurando por Samantha Tomey (Joanna Vanderham), sua melhor amiga e namorada de infância; ele sabe que é ela porque os únicos que o chamavam de “Gabo” eram ela e a mãe dele, que passou de câncer quando ele era criança. Ele volta para a casa de campo onde mora seu pai Ian (Stuart Bowman); Ian fica furioso com a simples menção do nome de Sam. Uma visita a um pub administrado por Eldith (Charlene Boyd), um dos amigos dele e de Sam, acaba com seu enorme marido Robbo (Daniel Cahill)B ameaçando a vida de Gabe. É bastante óbvio que Sam causou muitos problemas para Gabe, seus amigos e familiares, dada a reação que ele está recebendo ao pronunciar o nome dela.
Ela liga novamente no dia seguinte, contando como seu marido lhe deu “dois anos de inferno”. Ele finge estar doente e vai embora, mas não antes de dar a ela uma pista de onde encontrá-lo. Eles se encontram no casco queimado da cabana onde costumavam ficar quando crianças. Ela está desesperada; o corpo de seu marido está na parte de trás de uma van em um estacionamento em Glasgow, e ela quer que Gabe o mova para ela. Ele a princípio diz que não, mas então, lembrando-se de seu antigo vínculo, a encontra na floresta e diz que sim.
Essa operação corre menos do que bem, e ele quase é localizado por Breck (Sharon Rooney), o detetive da polícia que investiga o caso. Mas então, ao ser questionado por Breck no escritório no dia seguinte, seu bajulador colega Anthony (Daniel Portman) descobre algo sobre Gabe que pode usar a seu favor.
De quais programas isso o lembrará? Devido à conexão dos serviços de emergência, uma conexão inevitável para 9-1-1 surge. Mas A Sala de Controle é um thriller mais tenso do que o formato louco de casos da semana da série Ryan Murphy e seus derivados.
Nossa opinião: Escrito por Nick Leather, A Sala de Controle é um thriller em mais de uma maneira. Claro, há a ação na tela, onde Gabe está basicamente arruinando sua vida para proteger Sam, a quem ele basicamente arruinou sua vida para proteger algumas décadas atrás, mas por quem ele tem um lampejo de afeto. Mas o outro aspecto emocionante da série é ver se Leather, em conjunto com a diretora Amy Neil, pode sustentar a tensão nesta história em episódios de três horas de duração.
Embora essa tensão seja mantida bem no primeiro episódio, ainda há sinais de que não há história suficiente para manter as coisas por 3 horas. Muito do que aconteceu entre Gabe e Sam é contado por meio de flashbacks, aqueles que propositadamente vão e voltam e distribuem sua história de infância em pedaços. Por exemplo, o incêndio na cabana foi um grande momento na vida de Gabe, mas não sabemos por que ou como começou. Não temos ideia real de quão profundo foi o relacionamento entre ele e Sam e por quanto tempo.
Claro, a ideia parece ser que estamos obtendo esses fragmentos de memórias porque é nisso que Gabe está pensando quando Sam entra novamente em sua vida e acaba fazendo coisas que nunca consideraria fazer por mais ninguém. Mas os longos e sonhadores flashbacks quebram o ímpeto do thriller atual, que é o principal impulso da série.
Parece ter sido mais do que suficiente fazer um filme de 90 a 105 minutos onde este bom homem que está salvando vidas está cometendo erros para esta mulher que o domina, e sendo tão desleixado que colegas de trabalho e familiares descobrem que ele a está ajudando. De Caestecker mostra efetivamente o óbvio desconforto de Gabe com o que Sam quer que ele faça, mas também vemos sua impotência na presença dela. Vanderham é bom em projetar o desamparo de Sam, que pode ser real ou uma encenação. Suas idas e vindas são a chave para esta série.
Mas um tempo de execução de 3 horas significa que veremos mais flashbacks e seremos forçados a juntar suas histórias de fundo quando a maior parte disso poderia ter sido explicada em algumas linhas de exposição. E embora isso não seja um assassino da série, com certeza parece algo que poderia ter sido evitado.
Sexo e pele: Nada no primeiro episódio.
Tiro de despedida: No telhado do prédio onde trabalham, Anthony diz que vai ficar quieto sobre o que sabe se Gabe conseguir tirá-lo de alguns problemas causados por dívidas. Pensando em seu passado com Sam, Gabe aperta o corrimão com mais força.
Estrela Adormecida: Jogar fora a ideia de que Gabe e Leigh tiveram um caso é um detalhe que esperamos que compense mais tarde, então estaremos procurando Taj Atwal um pouco mais nos outros dois episódios.
Linha mais piloto: Quando seu pai fica com raiva dele por mencionar Sam, Gabe o ataca. “Quanto tempo faz, hein? E você não consegue nem desligar a TV.” Devemos supor que essa linha é sobre a morte de sua mãe? Sobre o que Sam fez? Sobre a natureza geral fechada dos pais escoceses? Não temos certeza.
Nossa Chamada: TRANSMITA-O. Os espectadores serão atraídos para a história principal em A Sala de Controle . Esperamos, no entanto, que eles não se distraiam com os flashbacks fragmentados que constroem as histórias de fundo dos personagens.
Joel Keller ( @joelkeller ) escreve sobre comida, entretenimento, paternidade e tecnologia, mas não se engana: é viciado em TV. Seus textos foram publicados no New York Times, Slate, Salon, rolandostone.com , vanityfair.com , Fast Company e em outros lugares.