David Cronenberg não faz apenas um retorno notável com Crimes do futuro - agora Hulu – mas um retorno à forma clássica. No meio de um revival do horror arthouse (ressurgimento? Revigoração?) que muitas vezes coloca a frase “horror corporal” de volta em nossas bocas molhadas, faz sentido que o cara que essencialmente inventou o subgênero mostre a todos como o mestre faz isso , com um filme com um bordão legal: “Cirurgia é o novo sexo”. Desde o maravilhoso WTFer de 1999 existência , Cronenberg evitou seus tropos característicos de alto fator de nojo (embora um forte argumento possa ser feito de que a cena de luta extremamente nua na casa de banho em Promessas orientais é apenas horror corporal de um tipo diferente), fazendo, pelo menos para ele, psicodramas e thrillers relativamente convencionais. Então é com alegria perversa que nos sentamos para assistir Crimes do futuro , que promete fazer nosso estômago revirar. Pelo menos esperamos que sim, porque gostamos disso por algum motivo.
CRIMES DO FUTURO : TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Algum tipo de apocalipse parece ter ocorrido; parece uma era pós-internet. Além disso, uma idade pós-pintura, porque toda a tinta em todos os lugares está lascada e rachada, descascando e desgastada. A iluminação também é quase sempre fraca e sombria. Conhecemos um menino que pode consumir e digerir plástico, de forma perturbadora. Os sentimentos de sua mãe são mais extremos – ela o sufoca com um travesseiro em um ato de desgosto furioso que implica o desejo de eliminá-lo do pool genético. Em outro lugar: Uma coisa – nenhuma outra descrição se encaixa – parecida com uma gigantesca casca de besouro invertida pendurada no teto em cabos semelhantes a tentáculos. Esta é uma cama de biotecnologia, uma coisa de couro na qual você se conecta através de apêndices que parecem ter sido retirados da lixeira de descarte de autópsias alienígenas. Saul Tenser (Viggo Mortensen) dorme aqui, um tanto pacífico, espera-se, porque para a maioria de nós, parece uma noite de pesadelo. E então ele se senta em uma cadeira ossuda de biotecnologia que o ajuda a tomar café da manhã sacudindo-o e estimulando seu corpo de alguma forma, e como ele funciona e por que ele precisa é um mistério, uma coisa conceituada por um grande esquisitão (Cronenberg) para nos fazer sentir... o quê? Assustado? Fascinado? Chateado? Claro, tudo isso.
Saul é um espécime humano único em muitos aspectos. A humanidade evoluiu a ponto de a grande maioria das pessoas não sentir mais dor, e ele é a rara exceção. (Deixe para Cronenberg inventar uma realidade pós-dor que está longe, longe, longe do paraíso. Longe.) Seu corpo também gera regularmente órgãos vestigiais anteriormente desconhecidos pela ciência. Organizado! Sua incubação dos referidos órgãos parece ser – “parece ser” uma frase-chave na descrição deste filme, que mantém o contexto esboçado e/ou sugestivo – a fonte de sua dor, pois, caso contrário, ele fica pacificamente acordado, durante a cirurgia à medida que os referidos órgãos são removidos. Removido para uma audiência ao vivo, devo acrescentar, porque neste futuro, o streaming de TV parece ter sido substituído pela cirurgia como arte performática (representada com uma mistura decepcionante e pouco convincente de efeitos práticos e CG). E Saul é um superstar, presenteado por seu caso de “síndrome de evolução acelerada”. Seu parceiro na arte e, ao que parece, na vida, é Caprice (Lea Seydoux), que opera usando uma “unidade de autópsia” de biotecnologia. É um ato muito sensual, completo com pulsações e gemidos e as pessoas olhando como se não devessem, mas não conseguem parar. E então, quando Saul e Caprice terminam, eles levam o órgão para o “National Organ Registry”, para que os funcionários oficiais do governo Wippet (Don McKellar) e Timlin (Kristen Stewart), uma fangirl de Tenser totalmente chocada, possam catalogá-lo.
A trama flutua na vida de Saul e Caprice como o ar de pavor que acompanha o aparente beco sem saída evolutivo da humanidade. Envolve o pai do menino assassinado, Lang (Scott Speedman), que é frequentemente visto comendo estranhas barras de chocolate roxas; em uma cena, um homem não identificado dá uma mordida e morre quase instantaneamente. Um par de reparadoras de biotecnologia (Lihi Kornowski e Tanaya Beatty) participam de algum tipo de alívio cômico quase indescritível. Um detetive (Welket Bungue) quer se infiltrar em um grupo de extremistas evolucionários, solicitando a ajuda de Saul, que mantém seu envolvimento em segredo de Caprice. Tudo isso está indo para algum lugar, mas para onde exatamente, eu não tinha a menor ideia.
De quais filmes você se lembrará?: Tendo esfregado minhas mãos por toda parte Crimes do futuro e talvez deslizando perto para cheirar e lamber um pouco, parece um filme irmão para existência , embora inicialmente menos eficaz, tornando-o fora da obra clássica de Cronenberg (que inclui, sem ordem particular, Scanners , O voo , Videodromo , Batida , Uma história de violência , Promessas orientais e Toques Mortos ). Levando em conta os recentes filmes de terror corporal extremamente eficazes, Julia Ducournau superou Cronenberg com o maravilhosamente perturbado Titânio .
Desempenho que vale a pena assistir: A atuação de Seydoux é o mais próximo que o filme chega de ser emocionalmente acessível, e ela está pronta para o desafio. Caso contrário, Stewart é deliciosamente estranho como o ladrão de cena residente que não chega perto o suficiente do tempo de tela.
Diálogo memorável: Saul: “Desculpe, não sou muito bom no sexo antigo.”
Sexo e Pele: No que diz respeito ao sexo “antigo”, recebemos alguns vislumbres de nudez frontal feminina. “Novo” em termos de sexo, acenda o chuveiro frio para cenas em que bisturis cortam torsos para que possamos ver que coisas loucas, até então invisíveis, existem dentro deles.
Nossa tomada: Fico feliz em informar que os fetiches desconcertantes e desconcertantes de Cronenberg estão totalmente intactos depois de algum tempo fora da esfera pública. Sua contorção é um ato de exultação! Mas Crimes do futuro – relacionado no título apenas com o curta-metragem inicial de Cronenberg – mantém algumas das qualidades discretas de seu trabalho pós-2000, pois conclui não com a nojenta explosão pegajosa de pus e lodo da tragédia Brundlefly, mas com um sorriso malicioso que implica algo semelhante a esperança. Esperança para a perseverança da raça humana, embora nossa humanidade possa estar para sempre em questão; por favor, pondere a diferença.
Vamos puxar um fio. A descontinuação evolutiva da “dor” neste contexto nunca é esclarecida – claramente, a dor física é kaput, mas e a dor psicológica? O tom abafado do filme sugere que ele também está no cepo. Pode o prazer existir sem dor? Indiscutivelmente, não. O sexo como o conhecemos está sendo cooptado pelo desejo de experimentar a “beleza interior” muito literal. E sem sexo, a reprodução é um ponto de interrogação. Sem dor e nossa necessidade de evitá-la, a autopreservação como tática básica de sobrevivência está sendo eliminada. Leia o ambiente físico deste mundo: o lindo e robusto tom de azul do oceano e os humanos que vivem entre as ruínas de construções antigas sugerem que a natureza se recuperou do que só podemos supor ser um desastre ambiental. Este é um retrato sombrio de uma crise existencial. Lembre-se, a evolução não tem emoção; é um mecanismo.
Talvez essa história – caótica, confusa e um tanto anárquica, mas densa de atmosfera – funcione como uma metáfora para a dormência e como ela nos invade como o crepúsculo na escuridão. E no mundo mal iluminado de Cronenberg, as pessoas mantêm sua vitalidade por meio da expressão artística, por mais estranha e vexatória que seja, afastando esse entorpecimento. Nós assistimos com os olhos bem abertos, às vezes recuando, às vezes rindo enquanto o cineasta enche a tela com imagens selvagens, com ideias que talvez não se cristalizem completa e perfeitamente, mas talvez também não precisem. Crimes do futuro pode não ser tão visceralmente satisfatório quanto o outro trabalho de Cronenberg; ele não mostra nenhuma compulsão por histriônicos, ou desejo de pregar a política de futuros terríveis. Não, sua preocupação é com nossas almas.
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— h-townhome (@) 2 de julho de 2022
Nosso Chamado: TRANSMITA-O. Crimes do futuro não é um novo começo ou o ápice do horror corporal. Mas Cronenberg ainda trabalha no meio da provocação como um mestre.
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan. Leia mais de seu trabalho em johnserbaatlarge. com .
Fluxo Crimes do futuro