O ataque desta semana de novos conteúdos da Netflix inclui Nome de código: Imperador , um thriller espanhol perfeitamente capaz sobre um cara que às vezes é bom e às vezes ruim e, por muito tempo, não se importou se ele também é. O ator veterano Luis Tosar empresta seu rosto primorosamente desgastado a um personagem que é como uma aranha em uma teia de intriga política, exceto que há outras aranhas na teia que são maiores e mais poderosas que ele. Veja, ele não teceu a teia, ele está apenas subindo agilmente por ela – e possivelmente percebendo que é hora de sair, talvez tecer sua própria teia, ter seus próprios bebês aranhas ou algo assim. Estou extrapolando aqui. O filme é bem sugestivo nesse sentido, como explicarei com mais detalhes aqui.
NOME DE CÓDIGO: IMPERADOR : TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: MADRI. Wendy (Alexandra Masangkay) volta para casa sozinha à noite. Uma van para ao lado dela e dois homens saltam, agarram-na e forçam-na para trás. A câmera fica com seu ponto de vista, arregalando e tremendo enquanto uma terceira pessoa, um socorrista, luta contra os seqüestradores. Esse homem é Juan (Luis Tosar), mas quando se apresenta, mente e diz que se chama Alex. Ele lhe dá uma carona para casa, embora não seja a casa dela; ela trabalha como governanta de vestido e avental para uma família rica. Alex-que-é-realmente-Juan sabe disso. Ele encenou o assalto de Wendy para poder entrar na casa e esconder clandestinamente câmeras espiãs aqui e ali. Afinal, não é um cara tão legal, é? Mas há muito mais em jogo aqui – os proprietários estão contrabandeando cobalto radioativo para grupos terroristas neonazistas.
Juan trabalha para uma agência fazendo, bem, tudo o que precisa ser feito dentro dessa zona cinzenta amoral. Você tem que quebrar alguns ovos em ordem etc. etc., e ele vai quebrá-los para você. Gostaria de ver o cartão de visita dele: Juan – Limpador/Espião/Detetive/Manipulador Supremo. Claro, ele quase certamente não tem um cartão de visita. Caras como ele realmente não existem, ou têm sentimentos. Nós o vemos em shows simultâneos. Em uma delas, um jogador de futebol agrediu a namorada e os policiais estão a caminho; para fazer com que pareça uma tentativa violenta de assalto, Juan fala com a pobre mulher para não ir a público, então garante que seu namorado acabe sangrando e hospitalizado também. Tem que ser autêntico. Em outros, Juan vai à Cidade do Panamá e Budapeste para se encontrar com caras suspeitos para esse negócio de chantagem ou aquela operação relacionada às drogas, que nos distrai das coisas mais interessantes que acontecem na trama principal.
Algumas dessas coisas envolvem espionar um político (Denis Gomez), na esperança de conseguir alguma sujeira no cara. Quando ele aparece limpinho, o chefe de Juan, Galan (Miguel Rallan), o instrui a incriminar o pobre rapaz. É apenas política, e política é guerra, e tudo é justo, e tudo mais. Talvez isso esteja começando a incomodar a consciência de Juan. Só um pouco. Por que ele está de repente desenvolvendo limites éticos? Pode ter algo a ver com Wendy. Lembra dela? Ele se encontra com ela novamente. Eles vão ao cinema. Eles acabam shtoinking em um hotel. Eles repetem a sequência de eventos algumas vezes. Isso é coisa deles. Ela não sabe que ele a usou como um peão em um jogo de xadrez político feio e feio. Ela pode ser apenas uma estrangeira no país sem seus papéis em ordem também. (Diga comigo: SINTO QUE ESTOU SENTADO EM UMA BOMBA ATÔMICA, ESPERANDO QUE DISPARE.) Talvez, apenas talvez, esse trabalho não tenha tirado dele toda a humanidade de Juan e o deixou lavar o dreno para se afogar no esgoto.
De quais filmes você se lembrará?: Eu adoraria escutar Juan e Michael Clayton compartilhando histórias de guerra em um brunch tranquilo.
Desempenho que vale a pena assistir: Tosar é sólido como um cara que faz todo tipo de coisas terríveis, mas cujos não-verbais nos dizem que talvez ele prefira ser um pouco menos solitário.
Diálogo memorável: Juan encontra um terreno comum entre sua vida vazia e a transitória de Wendy: “Tudo em uma mala”.
Sexo e Pele: Três cenas de sexo sem nudez estilizadas, ou SNNSSes – pronuncia-se “snisses”, por favor.
Nossa tomada: Então, o isolamento emocional de Juan o tornou bom em seu trabalho ou seu trabalho exigente o deixou emocionalmente isolado? Esse é o cerne dramático de Nome de código: Imperador , que está levemente em guerra consigo mesmo, à medida que os elementos de um thriller político de suspense se chocam com os de um sutil estudo de personagem. O thriller vence, mas pelo menos o estudo do personagem tem a última palavra, então vamos chamar de empate.
A trama abrangente é formulada o suficiente para nunca questionarmos verdadeiramente se Juan decidirá que é hora de abandonar o “a” de sua existência amoral. É a forma que nos mantém assistindo – ele usa e explora pessoas vulneráveis na busca de uma agenda que talvez, ao mesmo tempo, tenha tido o bem maior em alta estima. Mas ele, e ele, parecem ter caído em algumas águas eticamente traiçoeiras, certamente para beneficiar alguns poucos poderosos. A corrupção pode realmente se aproximar de uma pessoa, não pode? E mesmo que não seja explicitamente declarado, parece que Juan percebe que está sendo explorado também. É como o ciclo de abuso.
Portanto, são as ideias em jogo no filme que mantêm o enredo agitado e atraindo nosso interesse. O diretor Jorge Coira conduz competentemente um roteiro complexo (de Jorge Guerricaecheverria) envolvendo ação moderadamente excitante, romance moderadamente terno, drama político moderadamente intrigante e arranhões moderadamente tensos. Não é excepcional, mas repousa sobre uma base sólida. Você desejará que Coira tivesse cortado algumas cenas estranhas e feito 90 minutos magros e médios; você desejará que Wendy fosse mais um personagem e menos um dispositivo de enredo calculado, escrito para ser um catalisador para a mudança do protagonista. Mas, do jeito que está, há um cinema forte aqui e muito alimento temático para reflexão, algo que talvez metade dos filmes que você verá possa reivindicar com razão.
Nosso Chamado: TRANSMITA-O. Nome de código: Imperador não desafia as convenções de gênero, mas vale a pena assistir para nos fazer pensar onde a política e a alma humana convergem e divergem.
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan. Leia mais de seu trabalho em johnserbaatlarge. com .