O horror deve ser assustador. Eu sou bastante inequívoco sobre isso, então vou repetir: o terror deve ser assustador. Uma proposta simples, você pensaria, mas assista a alguns programas de televisão nominalmente de terror e ficará chocado ao descobrir como muitos deles parecem desinteressados em defender este princípio central do gênero. Lovecraft Country ? Um monte de monstros CGI enfadonhos e um ritmo que nunca permitiu que o show desenvolvesse qualquer tensão ou pavor. Clarice ? Nada mal no que diz respeito aos programas policiais da CBS, mas nem mesmo está tocando da mesma maneira esporte como canibal ou O Silêncio dos Inocentes , quanto mais jogar em sua liga. A bancada ? De alguma forma, eles pegaram o melhor livro do maior autor de terror do século passado e o tornaram tão assustador quanto um daqueles vídeos que fazem você assistir durante o serviço do júri. Tem havido, é claro, alguns programas genuinamente assustadores nos últimos anos - Canal Zero , O terror , O terceiro dia , Twin Peaks: O Retorno - mas muitas vezes o joio supera o trigo.
Dramas de televisão deveriam ser arte. Este pode ser mais complicado de explicar, mas, novamente, vou dobrar: dramas de televisão devem ser arte. Devem parecer que o pensamento foi direcionado às composições das tomadas, à iluminação, à edição, ao uso da música, à encenação das cenas, ao ritmo de um episódio. Eles devem fazer mais do que o estritamente necessário para transmitir as batidas dos personagens e o avanço da história. Isso é algo que literalmente todos os dramas com os quais você se preocupa, aqueles que valem a pena, têm em comum, e ainda assim é surpreendentemente escasso, mesmo quando há uma fonte rica de material para extrair e fazer seu próprio como showrunner. Seus Materiais Escuros parece imponente e inerte apesar de ter sido tirado de uma das séries de fantasia mais iconoclastas desde que Tolkien deu origem ao gênero de fantasia moderna. O Falcão e o Soldado Invernal é literalmente uma continuação da franquia de filmes mais lucrativa da história, e é filmado com todo o brio de um comercial para uma loja de móveis. As pessoas enlouqueceram sobre WandaVision e tudo isso é uma adaptação de duração de temporada dessa Roseanne episódio em que eles vão para a Ilha de Gilligan - é assim que os espectadores ficam desesperados para que a TV faça algo extra , que é onde a arte vive.
Eles é assustador. Eles é arte.
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Dirigido por Nelson Cragg a partir de um roteiro do criador da série e showrunner Little Martin - que se estabelece imediatamente como uma nova voz poderosa no campo - o episódio piloto (Dia 1) de Eles (legendado Pacto ; é concebido como uma série de antologia) ... como devo dizer ... não é brincadeira. Desde a íris de abertura em uma casinha na pradaria revestida de vermelho-sangue até a gota final de um logotipo ELES vermelho-sangue, ele sabe o que quer ser e não perde tempo para chegar lá. Este é um programa sobre os horrores, os horrores literais do racismo, e nem a família em seu centro, nem os espectadores que assistem em casa têm a chance de respirar. É tudo tensão, tudo medo, tudo terror.
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Americana dos anos 1950 está prestes a se tornar seu pior pesadelo.O enredo não poderia ser mais simples. Depois de um incidente invisível, mas obviamente trágico, em sua casa na Carolina do Norte - que começa com uma mulher assustadora (uma notável Dale Dickey) cantando a balada racista Old Black Joe e termina, ao que parece, com a morte de uma criança - Henry e Livia Emory (Ashley Thomas e Deborah Ayorinde, ambas excelentes) levantam as estacas e se mudam para uma bela casa nova no subúrbio de Compton, branco-lírio de Los Angeles. Uma vez lá, eles são confrontados imediatamente - e quero dizer imediatamente , este show não está preocupado com talvez possamos conquistá-los se apenas dermos uma chance para perder tempo - pelo racismo incandescente de seus vizinhos, liderado pela loira platinada Betty Wendell (Alison Pill).
As mulheres locais cercam a nova casa do Emory, estacionando em cadeiras de jardim e apenas olhando para a casa enquanto ouvem música ofensiva. Enquanto eles se reúnem para fazer piadas racistas e prometer fazer de Compton um lugar pior do que o lugar de onde os Emory fugiram, seus homens bebem na garagem e planejam seu primeiro grande movimento contra a família: matar seu adorável cachorro, Sargento.
Mas alguns… coisa bate-os com o soco. A filha mais nova dos Emory, Gracie (uma dolorosamente adorável Melody Hurd) começou a se comunicar com a Srta. Vera, a autora fictícia de um livro de boas maneiras para meninas que ela está lendo. Miss Vera a ensinou a cantar Old Black Joe, e a performance de Gracie na música leva sua mãe profundamente traumatizada a bater nela. (Gracie é reconfortante. Está tudo bem depois que Livia se desculpa é talvez a batida emocional mais brutal do episódio.) E a Srta. Vera fica sentada esperando na cozinha quando Gracie acorda no meio da noite, procurando seu cachorro. A senhorita Vera a ataca, muito parecido com a velha cacarejante de O brilho agrediu Danny Torrance. E quando Henry acorda e investiga, ele encontra o Sargento morto no (obviamente assombrado) porão, com a cabeça virada em 180 graus.
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É o suficiente para fazer Livia explodir. Pegando a arma que ela carregou meticulosamente enquanto reclamava sobre as vadias e filhos da puta tornando sua nova vida um inferno (mais uma vez, o programa mostra uma falta satisfatória de brincadeira com relação à linguagem), ela corre gritando para o jardim da frente, apontando a arma e gritando incontrolavelmente para os vizinhos deixarem suas casas em paz. Os vizinhos assistem, horrorizados. Afinal, não é apenas como aquelas pessoas agir dessa forma?
Eles é sobre o horror na vida real dos acordos raciais, que excluíam famílias negras da posse de casa própria em certos bairros e cidades. Harold escolheu se mudar para Compton apesar de seu passado de convênios porque os convênios são, neste ponto, ilegais. Mas há outras maneiras de impor a hierarquia racial, como Betty e companhia perceberam muito rapidamente. Em essência, Livia e Henry estão invertendo o mito fundamental e fundacional da América - o mito do pioneiro, movendo-se para uma terra que não os acolhe - apenas os brancos são os verdadeiros selvagens. Basta olhar para a insurreição de 1/6 ou as novas leis de votação de Jim Crow na Geórgia ou o projeto de lei anti-trans em Arkansas ou o zelo de rebentar sindicatos dos porta-vozes abastados da Amazon, a empresa que exibe este programa , para ver a verdade nisso.
Mas cinematograficamente, Eles é mais do que isso. É sobre como a luz aparece em uma tarde ensolarada da Califórnia e como a noite fica na casa bem iluminada de uma família que ama a companhia um do outro. É sobre enquadrar Livia e Henry contra a borda da tela enquanto conversam, transmitindo sua intensidade e intimidade. (Há um close dos dois depois do beijo que é dolorosamente, ferozmente romântico.) É sobre o tipo de edição em staccato que representa as memórias terríveis de Lívia e a brutalidade de sua situação atual. Trata-se de poupar o público de um monte de besteiras para te conhecer e ir direto para o que é assustador, desagradável e vital. É sobre como às vezes a dor e o medo que enfrentamos são tão opressores que o vocabulário do cotidiano nos falha, e devemos buscar o sobrenatural como recurso. É lindamente filmado. Foi cuidadosamente editado. É escrito impiedosamente. É o melhor programa novo que vi este ano.
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Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que o terá , realmente. Ele e sua família moram em Long Island.