Huzzah para a Netflix por dar ao autor surrealista francês Jean-Pierre Jeunet uma plataforma para sua nova conquista na estranheza, Grande erro , seu primeiro longa em nove anos. Você pode conhecer Jeunet por seu efervescente melancólico-pop indicado ao Oscar Amelie , seu filme vendido Alienígena: Ressurreição , ou possivelmente até estreia de 1991 e clássico sub-cult Delicatessen , um filme que mistura doçura e grotesco como nenhum outro. Como este último, Grande erro é uma sátira distópica, embora para a era do smarthome, e está repleta de comédia cuco e sensibilidade visual de estilo uber que são suas marcas registradas. Parece bom no papel, não é? Mas na execução, bem, isso pode ser outra história.
'GRANDE ERRO' : TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Estamos em 2045. Finalmente, existem carros voadores e empregadas-robôs – Holanda inundada e drones flutuantes que observam as pessoas ao mesmo tempo em que lançam anúncios. Tenho que levar o bem com o mal, eu acho, como sempre, certo? Alice (Elsa Zylberstein) mora em um subúrbio francês onde todas as casas são parecidas, mas pelo menos parecem fabulosas pra caramba, modernas de meados do século 21, porque tudo que é velho é novo de novo. Ela é uma anomalia cultural que ainda coleciona essas coisas, sabe, whaddayacallem, livros , e adora escrever palavras à mão com tinta e papel como eles fizeram oh há muito tempo. Seu namorado em potencial, Max (Stephane De Groot), é excitado por tal caligrafia ornamentada, embora ele possa estar fingindo, porque seu objetivo principal é levantar o vestido de Alice. Ela acredita em seu falso intelectualismo ou o ignora, mas de qualquer forma, ela também não se importaria de receber um pouco. Eles são divorciados de meia-idade, estão com tesão, estão consentindo, então ei, vá em frente, embora sejam patetas o suficiente para que, você sabe, talvez não precisemos assistir?
De qualquer forma, Max está na casa de Alice com seu filho adolescente Leo (Helie Thonnat) a tiracolo, e o garoto está muito blasé para ser mortificado pela libido desenfreada de seus mais velhos. Não que alguém esteja sozinho nessa realidade, porque Nestor é a presença invisível do tipo Alexa nas casas das pessoas, a entidade com voz que você pede para destrancar portas e acender luzes. Há uma equipe em cada casa agora: em Alice, Monique (Claude Perron) é a empregada humanóide que lava roupa, prepara refeições e usa seus sensores para detectar o estado de sinceridade de Max (3%) e ereção (100%) por meio de leituras digitais que só ela, e nós, podemos ver. Einstein é uma engenhoca de cabeça decapitada que se move como o Google em várias pernas; há um droid de limpeza que aspira e borrifa e parece que caiu MST3K Satélite do Amor; e tem uma fofinha que divertiu a filha de Alice quando ela era jovem.
A entrega programada da filha, Nina (Marysold Fertard), resulta em interações constrangedoras entre Max, Alice, seu ex-marido Victor (Youssef Hadji) e sua noiva/secretária Jennifer (Claire Chust). Passando para apimentar a bebida está a vizinha de Alice, Françoise (Isabelle Nanty), na esperança de recuperar o oitavo clone de seu cachorro propenso a acidentes, e seu bot esportivo Greg (Alban Lenoir), que logo descobrimos ser seu bot sexual. E então as portas não abrem e o ar condicionado não liga, porque aparentemente a singularidade está acontecendo, e Monique e companhia, desconectados da insurreição da IA, querem manter seus donos seguros. Então eles estão todos presos uns aos outros, assistindo TV, que mostra a versão francesa de Ai minhas bolas (é chamado Homo ridículo ) ou um debate entre um humano e o governante dominante dessa realidade, Yonyx (François Levantal), que são muitos, todos com terríveis olhos verde-amarelados, dentes à mostra. aqui e andando por aí como RoboCop. Os autômatos internos não são afiliados à Yonyx; na verdade, eles preferem ser humanos, então eles tentam imitar seus donos lendo livros e tal, embora eles nunca se xinguem, que é o que esses donos estão tentando fazer com frequência.
De quais filmes você se lembrará?: Imagine Delicatessen cruzado com Idiocracia e Os Jetsons , e você está no estádio.
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Desempenho que vale a pena assistir: Em um elenco de personagens que mostram pouca profundidade ou personalidade, um dos robôs se destaca: interpretando Monique, Perron é o único que agita muito no caminho da comédia eficaz.
Diálogo memorável: Leo cospe algumas gírias: Mecas assumiram a dacha. Nós temos sido fodidos.
Sexo e Pele: Lingerie sexy; palmada; algumas iterações de execução; senhora topless.
Nossa tomada: Como sempre, Jeunet atinge o ponto ideal entre a estranheza artística e o charme caprichoso. Mas como seus protagonistas cada vez mais suados tentam enganar seus encantadores captores de robôs – para que aparentemente possam escapar para a liberdade do totalitarismo da IA? Eu acho que essa é uma das ironias engraçadas aqui – Grande erro acaba sendo uma mistura de comédia ampla e idéias dispersas. Os personagens humanos são idiotas superficiais, obcecados em manter as conveniências da vida (controle climático, férias) ou satisfazer seus desejos concupiscentes. Os bots domésticos querem ser como eles, o que os tornaria absolutamente mais estúpidos, e acho que essa é uma das outras ironias engraçadas aqui.
Essa dicotomia por si só seria um conceito que vale a pena aprimorar em uma sátira afiada da internet das coisas temperada com comédia sexual, especialmente considerando como Jeunet transfere a narrativa para um único local. Mas a ambição do cineasta jorra através de rachaduras na fundação, cedendo a comentários políticos, piadas de burocracia e o enredo ineficaz sobre a inevitável escravização da humanidade – apesar dos desejos desenfreados dos personagens de sucumbir, não há muito em termos de tensão dramática ou liberação, o que é uma das ironias engraçadas não intencionais do filme. Em última análise, é muito amplo e bobo, a comédia caindo aqui e ali (eu gostei da frase descartável sobre certos queijos que foram proibidos por não serem nutricionalmente corretos), mas a maioria das piadas é arrastada e sem dentes. É visualmente inspirado, um prazer de se ver, mas em tom, raramente se eleva acima da farsa repetitiva.
Nosso Chamado: Grande erro é uma mistura decepcionante de humor idiota mascarando ideias inteligentes – e uma falha de ignição para Jeunet. PULE ISSO.
Você vai transmitir ou pular a sátira distópica de Jean-Pierre Jeunet #Grande erro em @netflix ? #SIOSI
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan. Leia mais de seu trabalho em johnserbaatlarge. com .
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