Ei, lembra de cerca de uma década atrás, quando Steven Soderbergh estava se aposentando da direção de filmes? Agora podemos rir – vá em frente: Ha! Ha ha! – em uma noção tão boba, como exclusivo do HBO Max O qual é seu sétimo filme em seis anos. Sua diversidade como contador de histórias visual é quase incomparável (Spielberg pode ser o único diretor igualmente prolífico com alcance mais amplo), enquanto ele segue uma brincadeira boba ( Logan Lucky ) com um dispositivo de ação do iPhone ( Insano ) com um drama por trás dos esportes ( High Flying Bird ) com uma comédia de indignação política ( The Laundromat ) com um chatfest de improviso ( Deixe todos falarem ) com um período noir ( Nenhum movimento repentino ) com O qual , um thriller neo-tech conciso e linear para Soderbergh, estrelado por Zoe Kravitz. E tudo isso faz com que se pergunte se Soderbergh realmente fez um filme que não vale a pena assistir pelo menos uma vez.
O QUAL : TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: O apartamento loft de Angela Childs (Kravitz) em Seattle é meticuloso. Ela é muito particular sobre seus travesseiros. Ela aperta as colchas com rigor militar. Ela anda de bicicleta ergométrica rigorosamente e toma banho quase tão rigorosamente depois, esfregando um pouco mais forte do que você ou eu provavelmente faríamos. Ela escova os dentes e toma os comprimidos e tem toda uma rotina e você tem a sensação de que ela nunca, nunca se desvia disso. Ela habitualmente aperta a bomba de desinfetante e balança as mãos como um bebê foca, secando-as. Ela olha para ela Janela traseira janela e olha alguns dos vizinhos através de suas janelas sem cortinas, e manda uma mensagem para seu amigo do outro lado, Terry (Byron Bowers). Eles combinam de se encontrar no food truck para um café da manhã e ela se prepara e coloca sua máscara COVID e destrava uma fechadura e a segunda, mas pausa na terceira – e tem um ataque de ansiedade. Ela se acalma, caminha até a janela e observa Terry perceber que está sendo levantado.
Então Angela se senta em seu computador para trabalhar, resolvendo erros de comunicação para um alto-falante inteligente da marca Kimi, criado por uma corporação amazônica chamada Amygdala. O título dela é meio bobo: intérprete de stream de voz. Você sabe, quando um consumidor pede a Kimi para pedir mais papel de cozinha e Kimi não entende, é trabalho de Angela dizer ao algoritmo que papel de cozinha é o mesmo que toalhas de papel. Você não ficará surpreso ao saber que Angela é extremamente eficiente em seu trabalho. Ela resolverá todos os erros em sua fila. Mesmo aquele que parece uma simples ativação equivocada do alto-falante, que outro técnico pode descartar sem pensar muito. Mas Ângela? No ouvido dela, algo está acontecendo. Então ela pega seu equipamento de áudio e conecta alguns cabos e mexe em alguns botões e isola os sons e ouve algo perturbador: uma voz irritada. Maldição. O clamor da violência.
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Ela tem que fazer algo sobre isso. Ela conversa por vídeo com um amigo hacker romeno (Alex Dobrenko) para alguns conselhos técnicos. Ela enfrenta sua mãe (Robin Givens) para que possamos obter uma pequena história de fundo. Ela liga para o senhorio para lembrá-lo de que as reformas barulhentas no andar de cima precisam cessar em horários específicos, de acordo com o acordo anterior. Ela conversa por vídeo com seu dentista sobre sua dor de dente latejante. Ela chama Terry; ele entende sua agorafobia, mas talvez não sua fria e abrupta dispensa pós-coito, enquanto ela troca os lençóis enquanto ele ainda está deitado na cama. Ela se desconecta abruptamente de um bate-papo por vídeo com seu terapeuta, que quer falar mais sobre esse incidente. Ela eventualmente precisa sair de casa para lidar com os arquivos de áudio preocupantes, que quase certamente estão ligados à merda obscura que vimos o CEO da Amygdala (Derek Delgaudio) fazendo na cena de abertura do filme. Oi? Sim, oh.
Foto: HBO Max
De quais filmes você se lembrará?: Hitchcock é um ponto de referência claro aqui, das vistas do apartamento no alto de Janela traseira para os ângulos psicológicos Sombra de uma dúvida e Encantado .
Desempenho que vale a pena assistir: Kravitz abraça corajosamente as complexidades de Angela: ela é uma protagonista imperfeita, alguém que certamente está ciente de que precisa trabalhar em si mesma – ela pode ser rude, abrupta e egocêntrica e, embora haja uma boa razão para isso, ela está precariamente perto de ser desagradável. Credite Kravitz por manter nossas simpatias pela personagem, que é admirável em sua capacidade de pensar rápido e usar sua inteligência diante de suas ansiedades incapacitantes.
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Diálogo memorável: O mantra legal e femme-robótico de Kimi: estou aqui.
Sexo e Pele: Kravitz em topless; gemendo e outros enfeites enquanto a vemos de perto, de bruços no colchão.
Nossa tomada: O qual é um thriller de gênero funcionalmente tenso e direto, embora com mais nuances do que poderíamos esperar de tais coisas. É uma espécie de estudo de personagem, com Kravitz estabelecendo Angela em uma situação de alto suspense que aborda habilmente a dinâmica sexual moderna, as realidades das lutas de saúde mental da era da pandemia, a política de autoridade e os inúmeros prós e contras da onipresença tecnológica. Uma conclusão é que, se todos fossem tão experientes em computadores quanto Angela, seríamos menos suscetíveis a esses contras – e, nesse sentido, é uma história de terror sem sangue ou bicho-papão.
Mas há muito mais a O qual do que isso. O filme se passa em uma cidade onde os cidadãos protestam contra o mau tratamento da população sem-teto, uma época em que burocratas corporativos de grande tecnologia exercem o controle e um momento atual em que a desconfiança da aplicação da lei raramente foi maior, onde a pressão contra o governo patriarcal nunca foi tão grande. mais forte. Há uma pausa de três segundos na ação em que Ângela, uma mulher negra em fuga e em perigo, para ao passar por dois policiais brancos na rua, então opta por continuar andando. Não é um momento descartável ou um buraco na trama, mas um reconhecimento da dinâmica do poder aqui em 2022. O filme apenas nos dá uma vaga ideia do que Angela passou, mas a traumatizou, e vê-la cavar fundo e fazer o que ela deve ser inspiradora sem ser excessivamente manipuladora.
Soderbergh dirige o filme com um método menos vistoso do que poderíamos esperar dele, mas que se encaixa perfeitamente nas observações cuidadosas da narrativa e no enredo simplificado. Não que falte seu toque estilístico; ainda carrega a marca do cineasta, desde uma tomada virtuosa do apartamento de Angela até a partitura contrapontística de Cliff Martinez, que suaviza à medida que a ação se intensifica. Ver Soderbergh usar tanta precisão e economia é revigorante, mesmo quando o enredo se desvia da plausibilidade no terceiro ato. Não é hermético, mas é satisfatório e provocativo – e mesmo que esses momentos finais não se encaixem perfeitamente com a narrativa visual meticulosa que veio antes dele, o filme, no entanto, funciona.
Nosso Chamado: O qual equilibra profundamente suas emoções básicas com assuntos ponderados, seu pragmatismo com arte. Em outras palavras, é um verdadeiro trabalho de Soderbergh. TRANSMITA-O.
Você vai transmitir ou pular Steven Soderbergh #KimiFilme em @hbomax ? #SIOSI
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan. Leia mais de seu trabalho em johnserbaatlarge. com .
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