É o fim do mundo e, para o bem ou para o mal, a arte continua viva. Mesmo arte cerca de o fim do mundo - ou para mundo, ou um simulacro de estação espacial do mesmo. Estação Onze O episódio 4 é sobre a capacidade da arte de acalmar ou exacerbar as feridas do mundo; até mesmo seu título, Rosencrantz e Guildenstern Aren't Dead, descaradamente parafraseia o nome da peça de Tom Stoppard, ela mesma um riff de Aldeia , peça encenada em versão modernizada pelos personagens do show. Exemplo de citação: Foda-se, Hamlet. Os tempos mudaram e a arte muda com o tempo. Até o Fim dos Tempos.
Como o teatro Bread & Puppet do mundo real, uma trupe que Estação Onze 'S Travelling Symphony certamente reconheceria como almas gêmeas, colocá-lo em seu Por que arte barata? Manifesto , Arte é comida. Você não pode comê-lo, mas ele te alimenta. A arte tem que ser barata e disponível para todos. Precisa estar em todos os lugares porque é o interior do mundo. Esse é essencialmente o ethos da Sinfonia Itinerante, e é por isso que eles são recebidos tão efusivamente por seu ex-diretor, Gil (David Cross), e sua esposa Katrina (Sarah Orenstein), por quem Gil rejeitou Sarah, a Maestra e deixou a trupe alguns anos atrás.
A requintada comunidade de ex-professores de Gil e Katrina - um clube de campo, como ele diz modestamente - é guardada por um campo minado ativo, mas era muito pouco, muito tarde: O Profeta, que conhecemos como David no episódio anterior, cortejou todas as crianças da comunidade, no estilo Pied Piper. Portanto, a vida e a luz da Sinfonia Itinerante são uma diversão bem-vinda.
Grande parte do episódio repousa sobre os ombros de Kirsten, que entrega seu papel principal como Hamlet para seu amigo mais jovem Alex (Philippine Velge) enquanto a trupe experimenta uma nova versão da peça ambientada em Portland dos anos 1990, escrita por um dos seus, Wendy (Deborah Cox). É Kirsten quem engana o Maestro para revisitar a comunidade de Gil e Katrina, dizendo que ouviu um boato de que Katrina morreu. (O Condutor tentou matar Gil quando ele a deixou para ir para o Katrina; agora é tudo água sob a ponte.)
É Kirsten, também, que debate Alex sobre as palavras do Profeta, com quem Alex passou um tempo considerável. (A revelação de Kirsten de que ela esfaqueou o cara não cai bem com seu amigo mais jovem.) O Profeta prepara sua pregação para os jovens pós-pan que não têm memória do mundo antes da gripe que exterminou a humanidade. Não existe antes é o seu mantra.
É Kirsten quem percebe que este slogan foi tirado diretamente das páginas de Estação Onze , um livro do qual ela passou a maior parte de sua vida convencida de que possui a única cópia. (Ela o escondeu na mesa de Gil, e é por isso que convence o Maestro a voltar para sua comunidade.) Nesse episódio, aprendemos que é uma espécie de narrativa pós-apocalíptica: Em suas páginas, o misterioso astronauta Doutor Onze se encontra encalhado em uma estação espacial quebrada na qual um oceano artificial eliminou virtualmente todos os adultos, deixando crianças chamadas de Underseas para tentar formar uma nova sociedade.
No entanto, o livro veio para a posse do Profeta, certamente causou uma impressão. Ele envia um par de crianças, que vemos assustadoramente espionando a comunidade de Gil à distância em um dos tiros mais enervantes do episódio, para destruir o que deixaram para trás quando se juntaram a ele. Eles são homens-bomba armados com minas terrestres no peito e, quando abraçam Gil, o mundo fica branco.
Alex, enquanto isso, cavalga em um cavalo branco, provavelmente para se juntar às fileiras do Profeta. Resumindo, é tudo um desastre.
Para um episódio incrivelmente complexo - eu nem sequer mencionei os breves flashbacks, e quero dizer, pisque-e-você-sentirá-falta-deles às vezes, que mostram a jovem Kirsten e seu tutor Jeevan vivendo e discutindo em uma cabana em uma floresta nevada em algum lugar - tudo se encaixa perfeitamente. Temos que agradecer a atuação principal de Mackenzie Davis como Kirsten, bem como a direção especializada de Helen Shaver, a edição onírica de Anna Hauger e Yoni Reiss e um roteiro justo e cuidadoso de Nick Cuse. (Posso apenas dizer que é um prazer ver alguns dos escritores que deram o salto de As sobras , o que foi incrível, para relojoeiros , que foi uma bagunça espetacularmente superestimada, voltar à forma aqui?) Eu também creditaria a incrível e versátil partitura de Dan Romer, que no final do episódio está fazendo uma homenagem completa ao trabalho assombroso de Mica Levi em Jonathan Glazer obra-prima de terror Sob a pele .
Suponho que o ponto geral que estou tentando fazer é que em Estação Onze , a arte é importante. Ele ilumina a vida dos artistas e do público - a apresentação do Maestro ao piano na chuva perto do final do episódio é realmente arrebatadora - mas também pode fornecer um esqueleto sobre o qual forças sinistras como as do Profeta podem revestir suas idéias e ações venenosas . Não há razão para acreditar que as narrativas do fim do mundo não pegariam em grande escala após um cenário de fim do mundo. Quero dizer, olhe ao seu redor, sabe?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que o terá , realmente. Ele e sua família moram em Long Island.