De certa forma, isso é Estação Onze História de origem de. Não é a origem da gripe que extermina a humanidade, nem a origem de qualquer um dos personagens com os quais passamos a nos importar nos dois episódios anteriores da série. Não, esta é a origem de Estação Onze em si - a história em quadrinhos que dá título à série. Nesta edição (Hurricane), passamos um tempo com a criadora do livro, cartunista e especialista em logística Miranda Carroll (Danielle Deadwyler), enquanto ela navega pela vida, amor, arte e morte - os Quatro Grandes de todos os empreendimentos humanos, eu diria . Escrito por Shannon Houston e dirigido por Hiro Murai, o episódio resultante é uma obra-prima menor.
Logo no início, precisamos reconhecer que também é uma ruptura marcada com os dois episódios anteriores. Jeevan, Kirsten, Frank, a Traveling Symphony - eles não estão em lugar nenhum, ou no caso de Kirsten, são apenas uma aparição especial. Este é tudo sobre Miranda, a mulher que entregou uma cópia de Estação Onze ao ator Arthur Leander na estreia. Era o livro dela, como se viu - um livro que tanto ela quanto Arthur dizem, em pontos diferentes, pode muito bem ter arruinado suas vidas.
Por quê? É complicado, como as conexões humanas tendem a ser. Miranda é apenas uma especialista em logística com um hobby artístico quando ela foi comprada em um restaurante por Arthur, uma estrela de cinema carismática que está se escondendo no ambiente relativamente livre de paparazzi de Chicago. Ao vê-la desenhando em uma lanchonete, ele impetuosamente se insere em sua vida, oferecendo-se para comprar um de seus desenhos com um prêmio para que ele tenha um presente de aniversário para dar a seu amigo Clark (David Wilmot), outro personagem que apareceu brevemente no pré estreia. Ele a convida para a festa; ela recusa, depois cede e o segue.
Segue-se todo um relacionamento - e o estranho é que é Miranda, mais do que a celebridade genuína Arthur, que parece casada com seu trabalho. Ela continua a perseguir seu trabalho de logística e sua linha artística, trabalhando na cadeia de abastecimento global (agora há uma frase para enviar arrepios a qualquer sobrevivente da espinha dorsal de 2021) durante o dia, escrevendo e desenhando à noite. Ela também navega pelas demandas de seu relacionamento crescente com Arthur, com quem ela mora, embora, para seu desgosto, ela passe a maior parte do tempo isolada em sua casa da piscina, trabalhando em seus dois chamados.
Tudo se torna desastroso em um jantar envolvendo Arthur, Clark (observação: o romance original de Emily St. John Mandel, no qual o show é baseado, ganhou o prêmio Arthur C. Clarke em 2015. Coincidência? Não tenho ideia), e vários de seus grandes amigos, incluindo sua glamourosa co-estrela Elizabeth (Caitlin FitzGerald). Quando Elizabeth usa um apelido carinhoso para Arthur e revela que ele mostrou a ela o trabalho em andamento de Miranda, Miranda cita um de seus filmes de sucesso de bilheteria horríveis - Queime todos os filhos da puta parasitas vivos - despeja seu copo de vinho tinto e foge. Depois de receber a confirmação do caso de Arthur e Elizabeth de seu velho amigo de atuação da Rosencrantz & Guildenstern, Clark, ela faz as malas e vai embora, mas não antes de colocar fogo na casa da piscina e nas páginas de sua história em quadrinhos.
O que nos leva ao ponto a que chegamos na estreia, quando uma Miranda então não identificável entregou uma cópia de um totalmente redesenhado Estação Onze para Arthur quando a jovem Kirsten trabalhava em um livro para colorir em seu camarim. É aqui que aprendemos que ela definitivamente fez mais de uma cópia, o que poderia explicar como outro personagem estava citando um livro ao qual apenas Kirsten acreditava ter acesso. (Outra observação lateral: uma das falas dos quadrinhos, Sobrevivência é insuficiente, está estampada em um dos veículos puxados a cavalo da Sinfônica Viajante.)
Mas, no final, Miranda recusa o convite de Arthur para ver sua produção de Rei Lear e viaja para a Malásia a negócios. Enquanto ela está lá, o fim do mundo começa. Ela recebe uma ligação de Clark dizendo que Arthur morreu e ela desmaia prontamente, deixando cair as chaves de seu único método de fuga do continente. Ela volta ao trabalho e abre seu coração para seus possíveis clientes como um Don Draper do final da temporada de Homens loucos , então sela seu quarto de hotel com fita adesiva fornecida pela recepção. Então vem uma batida na porta, e quem deveria ser senão o astronauta da estreia e sua própria história em quadrinhos. O fim.
Neste ponto Estação Onze é rico o suficiente que é quase fácil demais para detalhes pungentes e pontiagudos se perderem na confusão. Veja o personagem Leon (Chike Johnson), o chefe de Miranda, como exemplo. Quando o conhecemos, ele parece um mecanismo de entrega de piadas direto do O escritório , usando um lápis e uma caneta para ilustrar como a logística é uma viagem através do espaço-tempo ou algo assim. No final do episódio, porém, com sua presença relegada a uma voz do outro lado da linha, ele prova ser engenhoso e ferozmente dedicado à sobrevivência de Miranda da crescente pandemia de gripe. Ele envia a ela as informações e os itens de que ela precisa para escapar do continente da Malásia em busca de um cargueiro que a manterá em segurança no mar por mais de um ano. Mesmo enquanto tosse, um sinal de sua própria morte iminente, ele fica grato por ouvir a mentira de Miranda de que ela conseguiu chegar ao cargueiro e está segura e protegida.
Jim, colega de Miranda, é outro caso em questão. A altura elevada e a estrutura esguia de Veep o ator Tim Simons transforma o cara em uma piada ambulante, um tipo desajeitado e conhecido, cuja reação às notícias do fim do mundo são 18 buracos de golfe. Mas seu entusiasmo ao receber a palavra de que a reunião de apresentação cancelada estava de volta - o hidrofólio do cliente em potencial cagado no meio de sua tentativa de fuga - mascara um medo profundo.
Todos nós vamos morrer, hein? ele diz a Miranda.
Acho que sim, Jim. Sinto muito, ela responde. Alguns momentos depois, seu equipamento de golfe caiu no chão, eles se abraçaram, um clinch tornado estranho pela diferença de altura envolvida, mas não menos uma demonstração comovente de conexão humana para isso.
Estou com tanto medo, ele diz a ela.
Eu também estou com medo, Jim, ela responde. Aqui, agora, no final de 2021, há um sentimento mais identificável a ser encontrado?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que o terá , realmente. Ele e sua família moram em Long Island.
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