A mudança é neutra em termos de valor. Eu já disse isso antes, e vou dizer de novo. O processo de adaptação do material original para o novo material, de um meio para outro, é complicado e complexo e propenso a ser mal compreendido por quase todos. Livros não são filmes, livros não são televisão, e inferno, filme não é televisão; estes são meios distintos com pontos fortes e fracos e demandas distintas. Na adaptação de um ao outro, a mudança para a origem é necessária para se adequar aos pontos fortes e fracos e às demandas do destino. A passagem do tempo e o surgimento de novas normas sociais são fatores duais que merecem consideração. E, claro, há os gostos e talentos dos artistas envolvidos a serem considerados.
Qualquer um desses pontos, muito menos todos eles em conjunto, serve para explicar por que as alterações são, no fundo, apenas alterações, nem boas nem más em si mesmas. A pergunta não é “Essa adaptação mudou alguma coisa?”, mas sim “As mudanças feitas pela adaptação no material de origem foram benéficas, dado o novo meio envolvido? Eles melhoraram os pontos fortes do material de origem? Eles melhoraram o material de origem em geral? Eles eram fiéis ao tom e aos temas do material de origem? Eles tornaram a adaptação mais forte do que teria sido uma transposição mais direta e literal de um meio para outro?”
Finalmente chegamos ao fim de O Senhor dos Anéis: Os Anéis do Poder 's, dirigido por J.D. Payne e Patrick McKay, e nós temos nossas respostas. foram as mudanças Os anéis do poder feito para J.R.R. O material de origem de Tolkien é benéfico, dado o novo meio envolvido? Não eles não estavam. Eles melhoraram os pontos fortes do material de origem? Não, eles não. Eles melhoraram o material de origem em geral? Não, eles não. Eles eram fiéis ao tom e aos temas do material de origem? Não eles não estavam. Eles tornaram a adaptação mais forte do que teria sido uma transposição mais direta e literal de um meio para outro? Não, eles não.
quando é veneno que haja carnificina
Vou resumir o enredo deste episódio climático o mais brevemente possível. Tar-Míriel e Elendil voltam para Númenor após seu fracasso na Terra-média, apenas para descobrir que seu pai, o rei, morreu; Pharazôn convocou uma série de artesãos, incluindo a filha não-canônica de Elendil, Eärien, para criar uma tumba estatuária condizente com o falecido monarca.
Nori e os outros Harfoots em sua tripulação rastreiam o Meteor Man, descobrindo que ele foi assaltado pelos três esquisitos vestidos de branco que estão claramente a serviço de Sauron, a quem eles realmente acreditam que o Meteor Man seja. Hijinks seguem; O líder Harfoot Sadoc Burrows é morto; Nori desperta o Homem Meteoro para sua verdadeira natureza, que é boa, e ele reduz os três malfeitores a esqueletos feitos de mariposas. (Ah, há aquela famosa perícia do cânone de Tolkien para a qual Payne e McKay conseguiram este trabalho, eu acho.) O homem, também conhecido como o Estranho, é Gandalf, o Cinzento. Sim, isso coloca sua chegada à Terra-média milhares de anos antes de sua chegada canônica; não, o show não se importa.
lady gaga e bradley cooper já namoraram
Finalmente, Galadriel e Halbrand chegam a Eregion e/ou Lindon — Terra dos Elfos, o que for; novamente o show não parece se importar – onde os médicos elfos curam Halbrand de suas feridas. Ele imediatamente se agrada de Celebrimbor, ensinando-o a usar o único pedaço de mithril que Elrond recuperou de Khazad-dûm para formar ligas com as quais ele pode fazer os dispositivos mágicos necessários para preservar a vida dos elfos na Terra-média. A forma circular é preferível para que a magia do metal reflita sobre si mesma; após uma revisão mais aprofundada e um refinamento do processo, um objeto circular menor, um anel, é estabelecido, eventualmente tornando-se três anéis para fins de equilíbrio.
Enquanto isso, Galadriel consulta os registros locais para descobrir que Halbrand não é o rei das Terras do Sul. Praticamente instantaneamente ele revela que ele é, de fato, Sauron, e tenta tentar Galadriel em uma aliança de casamento. Ela o rejeita e ele vai embora. Ela volta para Celebrimbor e Elrond e os avisa para não trabalhar com Halbrand novamente se ele ressurgir, embora por razões desconhecidas ela não diga “porque ele está fodendo Sauron”. Elrond descobre isso sozinho, mas também não diz nada. Enquanto isso, Celebrimbor e seus artesãos criam os Três Anéis para os Elfos, enquanto Halbrand/Sauron chega aos arredores de Mordor.
O fim.
Foda-se isso.
Aí – essa é a extensão da raiva que eu vou desabafar sobre este final deste show, que no final é muito idiota para se trabalhar isso. Explicitamente escolhidos para liderar a loucura bilionária de Jeff Bezos por sua experiência no cânone, apesar de sua completa falta de experiência em cinema ou televisão, os criadores J.D. Payne e Patrick McKay não exibiram nenhum dos dois.
Seu suposto conhecimento do legendário de Tolkien não significa nada quando eles mudaram virtualmente todos os detalhes conhecidos daquele legendário. O destino de Isildur, que corta o Anel para a mão de Sauron após a batalha final da Última Aliança de Elfos e Homens, ainda está sendo tratado como um mistério em vez de uma conclusão precipitada. Gandalf está agora presente na Terra-média durante a Segunda Era. Galadriel é diretamente responsável pela ascensão de Sauron e pela criação de Mordor. Elrond e Galadriel são ambos cúmplices em encobrir o surgimento e a identidade de Sauron. A colaboração de Celebrimbor e Sauron nos Anéis do Poder durou aproximadamente cinco dias e levou à criação não dos Sete Anéis para os Anões ou dos Nove Anéis para os Homens - os Anéis sobre os quais Sauron planejava ter controle direto graças à sua criação planejada dos Um Anel para dominá-los – mas para a criação dos Três Anéis para os Elfos, que aqui se mostra terem sido feitos primeiro em vez de último, um protótipo em vez de um último recurso.
link do filme matador de demônios
Nada disso é preciso para os livros, mas mais importante, nada disso faz sentido para a história, nada disso melhora o material original, nada disso é fiel aos temas e tom de Tolkien, nada disso torna a adaptação mais forte . Mistérios baratos em vez de grandeza e terror. Acobertamentos desesperados em vez de arrogância e tragédia. Nostalgia do trabalho superior de Peter Jackson em vez de forjar um novo caminho a partir de material novo. Uma total falta de confiança na narrativa da Segunda Era de Tolkien, substituída por batidas de histórias de mil mentes inferiores. De cima para baixo, nada disso funciona.
E que desperdício. Que desperdício de recursos, lançados no problema pelo homem mais rico ou segundo homem mais rico do mundo (não verifiquei onde ele está hoje) em vez de percepção artística, que os ricos inerentemente carecem. Que desperdício de talento de atuação – Joseph Mawle, Daniel Weyman, Morfydd Clark, Robert Aramayo, Lloyd Owen, todos fazendo o melhor com o que receberam, todos merecendo muito mais. Que desperdício de tempo e atenção dos espectadores, muitos deles oriundos do fandom de Tolkien, famintos por ver uma adaptação de um trabalho anteriormente marginal, montado em oposição ao superior casa do dragão ( Andor e Entrevista com o Vampiro também supera aos trancos e barrancos, embora não haja dinheiro a ser ganho nessas comparações) por marqueteiros cínicos e críticos brandos sustentando o trabalho de Tolkien como algum tipo de alternativa proto-hopepunk à crueldade supostamente gratuita de Martin. E não, a performance de Fiona Apple do poema Tolkien's Rings nos créditos finais não é suficiente para resgatá-lo. E com tanto dinheiro direcionado a um produto com esse pequeno retorno, não acredito que haja espaço ou incentivo para crescer e mudar no futuro.
Os anéis do poder é uma decepção esmagadora.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que vai tê-lo , verdade. Ele e sua família vivem em Long Island.