Feliz fevereiro, pessoa problemática. Fevereiro é o mês do Dia dos Namorados e, portanto, o mês da rom-com. Vocês certamente estão familiarizados com as dezenas de comédias românticas que inspiraram o lendário Cebola título Comportamento de comédia romântica leva homem da vida real preso então vamos evitar essa fruta de baixo custo. Esta semana consideramos uma fruta ainda mais barata: uma comédia romântica estrelada por Mel Gibson.
Essa piada não é justa. Em 2000, quando Nancy Meyers dirigiu Gibson no filme em questão, O que as mulheres querem , Mel não era exatamente conhecido como o Friend To Womankind (isso também é uma piada – o que eu realmente quero dizer é um oposto radical a isso) ele é hoje. Mesmo assim, o personagem que ele interpreta O que as mulheres querem , um publicitário divorciado e monogâmico em série agressivo que adquire o poder de ouvir os pensamentos de todas as mulheres ( até caninos !), quadrados com um perfil reacionário arrogante que as próprias entrevistas de Gibson na época sugeriam, para dizer o mínimo. Uma de suas assessoras, na abertura do filme, refere-se a Nick Marshall, de Gibson, como o cara menos politicamente correto do universo. LOL! No que diz respeito à Gibson, não sabíamos a metade.
Entre as fotos de Nick se gabando pelo apartamento, a barraca de café onde ele flerta com uma atraente barista interpretada por Marisa Tomei e seu escritório, somos brindados com vislumbres de sua infância. Sua mãe era aparentemente uma showgirl de Las Vegas que o criou nos bastidores. Então, essencialmente, ele era Joe Gideon em Todo aquele jazz . OK. Os insights freudianos não acrescentam nada e são apenas detalhes irrelevantes nesta piñata estofada de um filme de mais de duas horas.
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Nick é um cara bajulador que no ambiente de hoje seria um pesadelo de RH. Ele conta a uma colega esta piada: Você sabe a diferença entre uma esposa e um emprego? Depois de dez anos, um trabalho ainda é uma porcaria! (Eu sempre pensei que se você fosse contar uma piada de demissão por justa causa para um colega, deveria pelo menos ser uma boa piada, mas isso é só comigo.) Depois de ser preterido para uma promoção, ele descobre que em breve vai resposta a Darcy McGuire (Helen Hunt), uma potência da publicidade feminina (duh) que vai tornar sua empresa mais competitiva no mundo da publicidade, cada vez mais direcionado às mulheres.
Lembro-me de, muitos anos atrás, ter lido uma entrevista com Malcolm Gladwell na qual ele reclamava que as pessoas erroneamente acreditavam que ele era contra a publicidade, e ele dizendo: eu gosto de publicidade. Acho legal. Eu gosto de publicidade, ou gosto de publicidade, no sentido de que, quando eu trabalhava em uma revista brilhante, era a receita de publicidade em parte que me permitia ficar em um hotel de US$ 12.000 por semana em Cannes, mas isso é o máximo. Quanto a O que as mulheres querem , ele adora publicidade e acha que é um dos campos mais legais em que você pode estar, então esse é um grande problema para qualquer um de vocês comunistas por aí.
Foto: ©Paramount/Cortesia Everett Collection
Para aqueles de nós com uma barra mais alta, superficialmente falando O que as mulheres querem nunca cruza a linha de desajeitado para totalmente odioso. Mas mexe nessa linha bastante . Visto da perspectiva de hoje, seu principal problema é Gibson, que não é mais credível como um personagem que tem uma experiência de aprendizado que o torna mais empático. Mas vamos esquecer até isso por um minuto. Mesmo olhando para o filme com os olhos mais próximos que pude chegar dos olhos do Ano 2000, ele não tem o que precisa, que é a agilidade cômica.
Gibson poderia fazer comédia leve? Na prova de 1994 Maverick , um faroeste perfeitamente amável dirigido por Gibson's Arma letal padrone Richard Donner e a lenda coestrelando James Garner e a fiel amiga de Gibson Jodie Foster, sim, com certeza. (É meio estranho que esse filme agradável tenha ido tão longe no buraco da memória da cultura pop.) E ele costumava ser muito engraçado em seu trabalho dramático. Então, qual é o problema aqui? De onde eu estava sentado, ele parecia, já que Maverick , ter adquirido uma lucidez.
Uma das cenas mais elaboradas do filme é a que leva ao choque elétrico que lhe dá seus poderes de leitura da mente. Tentando entrar na psique de uma mulher, Nick vagueia pelo apartamento. Ele rouba um CD da mochila de sua filha e toca Meredith Brooks' Bitch no estéreo. Ele coloca uma tira de poros Biore no nariz. Ele pinta as unhas. Em um pouco pressagiando A virgem de 40 anos ,ele dá uma depilação na canela. (As mulheres são loucas, quem faria isso mais de uma vez?) Gibson é muito jogos como ele empina através deste bit. Ele só não é muito luz . Sua atuação física tem uma calúnia, uma lentidão. É desequilibrado, embriagado, tentando demais.
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Nick adquire seus poderes para ouvir os pensamentos de todas as mulheres (e cara, elas são barulhentas no começo) cerca de 30 minutos de filme. Em uma foto dos anos 40, o alto conceito entraria em ação no mais tardar no minuto quinze, se bem me lembro. (Certamente estou generalizando demais, mas você entendeu.) Eu chamei esse filme de piñata recheada? Também se assemelha a um calzone de 10 libras. Tem um pouco mais do que o habitual inchaço de notas executivas que distinguiu os filmes de estúdio a partir de meados dos anos 80.
Um dos primeiros pensamentos que ele ouve quando tem o poder é o de sua porteira afro-americana, que admira a bela bunda de Nick, parecendo Shaft. Ao que só se pode responder – antes e agora – ah, diabos, não. Há uma piada bastante mesquinha em que as duas leais assistentes de Nick, interpretadas por Valerie Perrine e Delta Burke (que ostenta um convincente sotaque do Brooklyn por algum motivo), são reveladas como literalmente vazias. Mais tarde no filme, um parceiro de cama rejeitado, confundindo a clarividência de Nick com hipersensibilidade, dá a si mesma uma saída por ser fantasma ao concluir que Nick é gay. Meyers e o filme se estacionam em um espaço adjacente à homofobia que, triste dizer, era um problema bastante comum na época. O tópico mais ofensivo, no entanto, pertence ao funcionário suicida do trabalho de Nick, que distribuiu o equivalente em linguagem cinematográfica de negging antes que sua história se resolva com a conclusão duvidosa de que a depressão pode ser curada com uma promoção no emprego.
Na maioria das vezes, o filme cumpre exatamente o que você está esperando. Nick experimenta seu poder pela primeira vez como uma tortura. Gibson faz algumas de suas atuações mais engraçadas parecendo aterrorizado – Patetas como ele é, ele faz como Larry Fine se encolhendo diante de Moe Howard toda vez que uma mulher se aproxima. Então ele os experimenta como um prazer. É lógico: Bette Midler, em um papel engraçado como psiquiatra, diz a ele que se os homens são de Marte e as mulheres são de Vênus, então você fala venusiano. Isso pode lhe proporcionar vantagens tanto profissionais quanto pessoais. Mas todos nós sabemos que, eventualmente, isso fará dele um homem melhor. Quem encontrará o amor com o personagem Helen Hunt, mesmo quando ele está trocando seu guarda-roupa de negócios esportivo por tons pastéis e cinzas mais suaves.
E assim ele faz, porque no final este filme não é tanto sobre mulheres conseguindo o que querem, mas mulheres perdoando homens como Nick Marshall. E aqui eu tenho que entregá-lo a Gibson – ele se esforça para me dar mais uma chance de monólogo com Hunt. Certamente muito mais trabalho do que Gibson, o próprio homem, fez em seu variado passeios sem desculpas depois de apresentar um comportamento aberrante em 2006 e 2010 . Hoje em dia, simplesmente escalar Mel Gibson para um filme, como tive ocasião de observar mais de uma vez, é engajar-se em uma forma de comovente . (Eu também usei o termo colheita de crostas. E eu Como dele. Como ator, quero dizer.) As chances de Nancy Meyers contratá-lo novamente são muito pequenas.
O crítico veterano Glenn Kenny analisa os novos lançamentos no RogerEbert.com, no New York Times e, como convém a alguém de sua idade avançada, na revista AARP. Ele bloga, muito ocasionalmente, em Alguns vieram correndo e tweets, principalmente em tom de brincadeira, em @glenn__kenny . Ele é o autor do aclamado livro de 2020 Homens Feitos: A História dos Bons Companheiros , publicado pela Hanover Square Press.