Dada a reputação de Welles, a tentação é atribuir o fracasso do filme em se unir à ambição da visão de Welles. Mas McBride diz que não. Se alguém quer culpar a ambição, diz ele, isso pareceria equivocado, a não ser dizer que Welles foi o culpado por tentar fazer um filme ambicioso fora do sistema de estúdio. Muitos tomam essa atitude, infelizmente, porque se agarram ao modelo comercial dominante e são hostis aos cineastas que trabalham por conta própria.
Depois de décadas no limbo, o progresso finalmente foi feito na finalização do filme pelo trio de Bogdanovich, Filip Jan Rymsza e o superprodutor Frank Marshall, cujos créditos incluem De volta para o Futuro , caçadores da Arca Perdida , E.T. , e O sexto Sentido , entre vários outras. Negativos ausentes do filme foram rastreados, fundos foram levantados (finalmente) e em 2015, a Netflix embarcou, o que balança a balança, adquirindo os direitos de distribuição para O Outro Lado do Vento E um documentário sobre a produção de O Outro Lado do Vento , dirigido pelo premiado documentarista Morgan Neville. Aquele filme, Eles vão me amar quando eu estiver morto , também será lançado no Netflix na sexta-feira, 2 de novembro.
O filme é em parte um roman à clef e também é como um documentário de como o negócio é destrutivo para as pessoas que nele trabalham, diz McBride. É também um documento histórico e um novo trabalho cinematográfico, ambos ao mesmo tempo. Se algum cineasta fosse construir uma ponte entre o passado e o presente do cinema além da morte, provavelmente deve seja Orson Welles.
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