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Narcos
Há muito tempo defendo que o maior ato de vingança cinematográfica pertence ao personagem ladrão de bancos de Robert De Niro no épico policial de Michael Mann Aquecer . (Spoilers à frente, embora este seja apenas um sinal de que você deve assistir Aquecer imediatamente.) Ao descobrir a localização de um associado que o traiu, ele arrisca tudo para se infiltrar no hotel onde o homem está sendo mantido sob vigilância, distrair seu destacamento protetor, arrombar seu quarto de hotel e matá-lo. Mas ele simplesmente atirou na nuca dele, como tantos mafiosos de O padrinho para GoodFellas tem se contentado em fazer? De jeito nenhum. Olhe para mim, ele exige, depois atira no estômago do cara, depois na cabeça. Se o objetivo fosse simplesmente matá-lo, nada disso seria necessário. Mas o objetivo é ter certeza de que ele conhece ele está prestes a ser morto - sabe que ele está no processo de morrer , na verdade - e sabe por quê. Caso contrário, qual é o ponto?
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Esta é uma lição que Pablo Escobar internalizou claramente. Dentro Os bons, os maus e os mortos, o quarto episódio ridiculamente intitulado de Narcos Na segunda temporada, Pablo chocantemente derruba o coronel Horacio Carrillo, o implacável policial colombiano que tem sido seu inimigo desde o início. Embora ele e seus homens estejam salpicados de balas, Pablo insiste em desferir o golpe mortal ele mesmo. Olhe para mim, ele diz. Olhe para mim, ele diz novamente, repetindo-se assim como o personagem de De Niro fez. Ele então dispara a bala que Carrillo enviou a ele como um aviso na perna do homem antes de finalmente entregar o golpe de misericórdia para sua cabeça. Pablo entende que não adianta simplesmente derrotar seu inimigo. Ele tem que conhecer ele está sendo derrotado, ele tem que saber que não tem esperança de não sendo derrotado, e ele tem que saber quem o derrotou. A morte não é suficiente. A agonia é fundamental.
E há muito disso neste episódio, que parece um ponto de viragem para a temporada. (A trilha sonora nunca melhor de Pedro Bromfman, que evolui de cordas percussivas tensas a sintetizadores misteriosos e enervantes e expansivos tambores de aço e vibrafones, marca a ocasião.) Por um lado, traz o agente da DEA Steve Murphy e sua esposa Connie de volta. O reencontro deles não é alegre ou romântico - envolve Steve se agarrando a Connie e chorando sobre o horror que testemunhou, como uma criança agarrada a um pai após um pesadelo.
Depois, acaba a relação entre o presidente César Gaviria e o vice-ministro Eduardo Sandoval, seu braço direito e amigo mais próximo. Sentindo que entre a morte de Carrillo e as ambições do procurador-geral De Greiff, deve haver um cordeiro para o sacrifício, Sandoval se oferece, assumindo a responsabilidade tanto pela fuga de Pablo quanto pela execução de Carrillo. Em retrospecto, o relacionamento de Gaviria e Sandoval tem sido um raro retrato de respeito profissional e amizade. Não há ângulo romântico, nem é uma aliança de conveniência: Sandoval ama e respeita Gaviria genuinamente como um líder e amigo, e Sandoval sente o mesmo. Ao vê-los se despedir, a sensação de perda é profunda.
Estranhamente, isso se reflete na relação entre Límon e Maritza. Descobrimos aqui que o taxista que virou motorista de Don Pablo não estava armando para seu amigo de infância uma queda. Pelo contrário, ele estava jogando os dois lados contra o meio, usando a credulidade de Maritza para atrair Carrillo para a emboscada de Pablo, então vendendo isso a Pablo como um ato deliberado de solidariedade da parte de Maritza. Mais uma vez, não há romance, nenhum jogo de poder - é apenas uma pessoa tentando, à sua maneira fodida, fazer o certo pelo amigo que ofendeu.
Compare esses dois relacionamentos com a camaradagem calculada que se desenvolve entre os inimigos de Pablo. Você tem Judy Moncada, que claramente gostaria de fazer com Pablo o que Pablo fez com Carrillo; Don Berna, seu lugar-tenente mais pragmático; Pacha e os Irmãos Rodriguez, os chefes ricos e poderosos do cartel de Cali; Bill Stechner, o idiota da CIA frisado que por-qualquer-meio-necessário para o objetivo de matar Pablo; os irmãos Castaña, um par de psicopatas de direita rasgando o campo para exterminar qualquer coisa comunista ou adjacente a comunistas, agora incluindo Pablo; e, talvez, Javier Peña, o agente da DEA que já levou um golpe a mais pelos associados de Escobar. Conhecendo nossa história, podemos descobrir a probabilidade de sucesso deste grupo. Mas é difícil imaginar que, em comparação com os relacionamentos mais honestos que vimos neste episódio, eles construirão qualquer coisa de valor duradouro.
[ Veja o episódio de The Good, The Bad e The Dead de Narcos no Netflix ]
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Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , o observador , e qualquer lugar que o terá , realmente. Ele e sua família moram em Long Island.