No episódio final de Mindhunter 2ª temporada, a Unidade de Ciência Comportamental pega seu homem. Pode ser.
Christopher Livingston continua a série ininterrupta de excelentes retratos de assassinos em série como Wayne Williams, o homem responsável pelos assassinatos de crianças em Atlanta. Bem, o homem responsável por alguns deles. Ok, dois deles. E, falando tecnicamente, eles eram adultos. Mas ele é o homem responsável por provavelmente mais do que apenas eles. Tudo bem, tudo bem, 1 do mas responsável, de qualquer maneira. Mas ei, caso encerrado, todos podem ficar tranquilos agora, certo?
Parte processual, parte comédia negra, o final traça todos os pontos e começos que começaram quando a equipe parou Williams com a suspeita de que ele havia jogado algo de uma ponte no episódio anterior. Seu comportamento enfadonho, histórias inconstantes, álibis inexistentes e comportamento estranho de busca de atenção (ele literalmente visita a mansão do prefeito para reclamar) são engraçados, da maneira patética que os assassinos em série costumam ser quando você os examina por si próprios sem pensar muito sobre as pessoas que apagaram do mundo. Todas as disputas burocráticas, pressão política e brechas legais com as quais a equipe tem que lidar para pegar seu principal suspeito também são engraçadas, já que você não pode lutar contra a prefeitura sentindo que The Wire aperfeiçoado anos atrás.
Na verdade, a conclusão da investigação deixa um gosto ruim na boca de quase todos - exceto, é claro, os políticos e funcionários eleitos encarregados de levar o caso a uma conclusão.
Como deveria. Williams mal foi registrado quando o agente Jim Barney fornece a Holden e Bill dois possíveis suspeitos ligados a casas onde crianças teriam posado para pornografia infantil; um deles foi basicamente mantido escondido do Bureau enquanto a investigação estava em andamento, e o outro, do qual um esconderijo de polaróides foi tirado, teve todas e quaisquer fotos de crianças negras expurgadas quando chegaram à sala de evidências.
E isso é apenas um trabalho policial simples que aponta o dedo em outras direções potenciais. Pessoas como Camille Bell, a líder do grupo de mães enlutadas que conduziram sua própria investigação, e Tanya, a balconista que ajudou Holden durante toda a temporada, têm dificuldade em acreditar que Williams, ou qualquer homem negro, está culpado de qualquer um dos crimes.
É difícil culpar os residentes de uma cidade onde a polícia e a Klan historicamente andam de mãos dadas quando 29 assassinatos de crianças e jovens negros são atribuídos a um deles, em vez de ao grupo com mais de cem anos de experiência de assassinar pessoas negras? Nem mesmo Holden, tão certo como sempre de suas teorias, está disposto a contradizê-las. E quando Camille diz que a polícia e o prefeito estão tratando essa prisão como uma volta da vitória, ela está 100% correta.
Então, ao colocá-lo contra esses outros personagens, o show demonstra uma falha em Holden: ele não consegue ver além de seus próprios perfis. Seu transtorno de pânico pode não ser um fator neste ponto, mas sua mente tem outros pontos cegos, e esse conflito os aponta de forma eficaz. A complexa e dolorosa história racial de Atlanta não é um fator para ele, exceto na medida em que desculpe-se suspeitos brancos, que ele acredita que teriam dificuldade em sequestrar crianças negras sem serem notados pelos habitantes locais. Em um ponto, Holden diz a Bill que Williams é um narcisista que se considera mais inteligente do que todos na sala. Você conhece o tipo. Não tenho certeza se essa última parte foi modesta ou simplesmente alheia, mas é preciso ser um para saber de uma.
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Não falei muito sobre a própria produção do filme ao longo desta temporada. Isso é esperado em um show com uma assinatura visual estabelecida por David Fincher, um dos estilistas mais anônimos a alcançar o status de grande nome. Mas sob o comando do diretor Carl Franklin, este episódio flexionou seus músculos fílmicos em várias ocasiões enervantes. Apreciei como você vê duas bundas nuas neste episódio, a primeira de uma vítima sendo puxada da água, a segunda de Williams enquanto é processado pela polícia, confundindo a linha entre o assassino e a vítima.
Eu amei como o grande Ei, parabéns, você conseguiu! A cena do avião particular no final do episódio mostra Bill, Holden e o Diretor Ted Gunn, todos usando óculos escuros, obscurecendo os olhos, sugerindo que há algo que eles não estão vendo.
Eu amei a presença recorrente de vestes - em Bill, em Nancy, em BTK na cena final - e a conexão feita com despir-se , por Williams, por Holden, por BTK.
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Eu adorei como você podia ouvir a fita rebobinando repetidamente na sala ao lado quando os federais visitavam o estúdio de gravação que Williams frequentava - não o suficiente para ser abrasivo, mas apenas o suficiente para soar meio que fora .Adorei a presença de Hey Nineteen, de Steely Dan, uma homenagem aos sonhos decadentes de adolescentes de homens mais velhos, na trilha sonora.
Eu até admiro o brio de refazer o tema do título de abertura, em grande parte sem características, com um coro infantil. Mão pesada? Sim, mas 29 assassinatos são uma coisa pesada de se contemplar.
Como Mindhunter A 2ª temporada termina - quando Bill retorna para uma casa vazia e descobre que sua esposa e filho se mudaram sem ele; enquanto Wendy joga fora as revistas inúteis de sua ex-namorada; como Holden tende a uma mancha de espaguete em sua camisa enquanto os funcionários de Atlanta oficialmente fecham o livro sobre o chamado Monstro de Atlanta; enquanto BTK posa para fotos de escravidão mascarada com sua galeria de souvenirs em exibição completa - sinto que ele tentou fazer esses 29 assassinatos, essas 29 vítimas, justiça. Para isso, precisava funcionar como uma história de televisão envolvente, não apenas como uma reportagem sobre eventos atuais ou um artigo da Wikipedia. E assim foi.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que o terá , realmente. Ele e sua família moram em Long Island.