Crítica do episódio 3 da segunda temporada de 'Creepshow': 'The Right Snuff' + 'Sibling Rivalry'
O último dos Moicanos é meu filme favorito de Michael Mann. É uma ópera de testosterona do primeiro calibre, um melodrama arrebatador, um filme de aventura cheio de gestos expansivos e um filme de ação que termina em crescendo ao invés de uma nota para baixo. É um filme de guerra sobre três homens passando por ele, assim como eles, como nativos americanos, estão passando por seu próprio momento na história como um povo conquistado: traído, exterminado, relegado a pedaços de terra em uma extensão que antes era considerada invencível para sua vastidão.
Mann obtém a vastidão da América por volta de 1757: uma terra amplamente livre da feiura da colonização cristã branca (mas está chegando), e essa desgraça é o que permeia cada quadro desta peça. Quando Mann está no seu melhor, ele identifica como os homens se colocam como heróis trágicos e românticos no centro de seus melodramas operísticos e patológicos. Aqui, em um período de tempo já romantizado como a nascente de nosso áspero caráter nacional, nos juntamos a James Fenimore Cooper - um autor cuja escrita floreada foi facilmente eviscerada pelo ensaio de Mark Twain de 1895 Ofensas literárias de Fenimore Cooper - Leatherstockings no meio da caça, correndo um verde verdejante no que rapidamente se torna o lubrificante narrativo característico da imagem. Para ser justo com Cooper, ele só escreveu em épico onde Twain, de uma posição vantajosa no sul pós-guerra, era um crítico severo de qualquer hagiografia roxa da violência que os homens praticam.
O que quer dizer que, para todas as maneiras como Mann O último dos Moicanos desvia-se de Cooper O último dos moicanos: uma narrativa de 1757 , particularmente na elevação do personagem menor Hawkeye ao protagonista principal, o que fica absolutamente certo é o espírito em 1826, o ano em que Cooper escreveu seu romance mais lembrado, de americanos mergulhados no processo de mitificar o nascimento de sua nação como um em que homens corajosos e habilidosos forjaram uma civilização do barro incivil. Mesmo nos salões dourados de hoje, os homens americanos inchados de sal e grift, falando em linguagem elevada na prática da tradição ritualizada impotente e embaraçosa, ainda se imaginam fora da lei e protetores do direito de portar armas contra ameaças estrangeiras imaginárias (mas, na realidade , muitas dessas ameaças são de origem doméstica).
Foto: Coleção Everett
Na verdade, nossos líderes estão agora mais próximos dos casacas vermelhas enfadonhas que este filme descreve como lamentavelmente despreparados para as adversidades e a guerra de guerrilha do Novo Mundo. No início, quando os heróis Hawkeye (Daniel Day Lewis), Uncas (Eric Scweig) e Chingachgook (Russell Means) resgatam o major Duncan Heyward (Steven Waddington) e seus dois pupilos Cora (Madeleine Stowe) e Alice (Jodhi May), Hawkeye impede Duncan de assassinar um dos mocinhos desarmá-lo facilmente e observar que a mira de Duncan não é melhor do que o seu julgamento. Hawkeye é um homem, você vê, Duncan é uma peruca empoada e uma coleção de regras antiquadas de engajamento. Os verdadeiros americanos são Hawkeye, você vê, o irmão de Uncas e filho de Cingachgook. Continuamos a LARP essa ideia de nós mesmos com roupas compradas em um lugar chamado Amazon e armas adquiridas na Bass Pro-Shop. Eu não sou nenhum batedor, Hawkeye diz, e tenho certeza que não sou uma maldita milícia. Engraçado como os guerreiros dos dias modernos de fim de semana escolhem as partes que mais gostam.
Como O último dos Moicanos apresenta este sonho de masculinidade é tão atraente quanto é demente. É a base de um projeto de 1776 defendido por supremacistas brancos desesperados para suprimir sua covardia por trás de uma reformulação verdadeiramente orwelliana da história. É uma ilusão do self masculino e, além de Walter Hill - que é o mestre deste subgênero da ópera masculina - não há outro diretor vivo tão bom na romantização do Homem quanto Mann. Somos um país que valoriza o fora-da-lei e o rebelde: e Mann's Hawkeye é mais Daniel Boone testemunhando o trágico, o que em 1826 se acreditava ser a iminente erradicação total dos índios americanos, sem contar também com o fato de que deveria este genocídio ser completado, teria sido concluído nas mãos e para o lucro das mesmas pessoas que agora lhes conferem poesia e nobreza sobrenaturais. O filme se passa durante um breve período da frente norte da Guerra dos Sete Anos; uma batalha entre britânicos e franceses travada nas colônias americanas com ambos os lados aliados de tribos nativas americanas. A história é simples: depois que uma emboscada erradica a guarnição do major Duncan, cabe a três americanos de verdade escoltarem duas damas pela paisagem implacável, primeiro até seu pai, o coronel Edmund Munro (Maurice Roeves) sob cerco, e depois para resgatá-las de um líder Huron vingativo Magua (Wes Studi) que guarda rancor de Munro. Não sei se posso expressar o quão bom este filme é: é um filme de guerra de Douglas Sirk sobre a fronteira americana.
eu acho que O último dos Moicanos é bom porque é descomplicadamente problemático, e não apesar disso. É o mito quintessencial do eu americano e um excelente exemplo de como os homens, especialmente os homens presos, respondem exclusivamente ao chamado de seus contos épicos e imaginários de valor e cavalheirismo. No fundo, os homens americanos são todos Dom Quixote: mas a versão perversa dele, mortal quando ameaçado com o corte de sua autoimagem polida. O filme de Mann, principalmente através da criação de Magua, um dos grandes vilões da tela, entende a violência polarizada do desejo do homem de, por um lado, ser celebrado como o herói; e, por outro lado, o perigo acentuado de jamais desiludi-lo dessa noção. A busca de vingança de Magua é uma força da natureza, a raiva dos conquistados manifestada neste corpo de movimento pírrico.
O último dos Moicanos é bom porque é descomplicadamente problemático, e não apesar disso.
Há muito movimento em O último dos Moicanos - nunca fica parada, a câmera de Dante Spinotti é inquieta, líquida, e seus Homens de Verdade deslizam por ela como baionetas na carne inglesa. Hawkeye é o campeão das mulheres e do homem comum. Seu inimigo não é Magua (que, afinal, tem boas razões para sua fúria), mas sim todos os outros homens brancos na foto que ele vê, com precisão, como sempre fingindo ser Homens. A verdadeira luta do filme é entre como os homens gostariam de ser e como os homens suspeitam que realmente são. Uncas se apaixona por Alice, mas a sugestão de um amor interracial é punido com o assassinato de um e o suicídio de outro. Mais uma vez, o filme é espetacular porque conta a verdade nua e crua sobre a sociedade que construímos como macacos rapados fingindo que querem disfarçar melhor os caprichos de nossos cérebros de lagarto. Eu não acho que vamos conseguir. O último dos Moicanos é certo que não.
Os últimos doze minutos do O último dos Moicanos são os melhores doze minutos de filme americanos dos últimos trinta anos. Definido para a interpretação de Clannad do celta gaélico, segue o primeiro e último ato de verdadeira masculinidade romântica de Duncan e, em seguida, a busca desesperada do grupo de caça de Magua por Hawkeye, Uncas e Chingachgook subindo a encosta de uma montanha e ao lado de um afloramento vertiginoso. É o melhor de Mann, nem é preciso dizer, uma sequência que ele abordou - mais notavelmente no roubo fracassado no clímax de Aquecer e, pelo meu dinheiro, na versão teatral de abertura da sequência da boate em Miami Vice - mas nunca superado. É tão bom porque, de uma forma que seus outros filmes não conseguem, oferece apostas iguais para os protagonistas masculinos e uma mulher, Cora. Madeline Stowe a interpreta como complexa, totalmente carnuda; uma protetora, por direito próprio, de sua irmã indefesa e, em um ponto, ocupando a posição de suposta salvadora sobre seu amante brevemente aprisionado. Mann não é bom com as mulheres muito mais do que com os agentes catalisadores emocionais de seus homens; Cora é a exceção notável.
Foto: Coleção Everett
Ambos os lados da perseguição, então, contêm drama: os elementos de perseguição óbvios, mas os momentos menos óbvios em que Cora demonstra coragem para o benefício de Alice, resiliência para si mesma e desafio para seus captores. Ela é mais do que um objeto e por isso as apostas nesta busca são dobradas, e a recompensa, por ser o reencontro de dois brancos e não apesar disso, é tão agridoce quanto merecida. Chingachgook declara-se o último desta tribo após um combate brutal que viu os nativos americanos massacrando uns aos outros como a solução final dos colonizadores brancos. O que resta é apenas esta ideia, escrita com sangue nesta terra assombrada, do que significa morrer bem pela causa certa. Essa percepção equivocada de nosso valor é a raiz de todos os nossos problemas neste país destruído. O último dos Moicanos é um mapa devastador de nossa autodestruição. É extraordinário.
Walter Chaw é o crítico sênior de cinema de filmfreakcentral.net . Seu livro sobre os filmes de Walter Hill, com introdução de James Ellroy, deve ser lançado em 2020. Sua monografia para o filme de 1988, MIRACLE MILE, já está disponível.
Onde transmitir O último dos Moicanos