Shazam é o melhor aplicativo de todos os tempos, o diretor Shaka King me disse via Zoom de sua casa no Brooklyn. Eu não faço mídia social ... eu faço Shazam.
Ele está promovendo seu filme, o absolutamente espetacular Judas e o Messias Negro , por semanas sem parar e, algumas horas antes, finalmente foi transmitido no HBO Max.
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Isto é não um filme biográfico sobre o presidente assassinado do capítulo de Illinois do Partido dos Panteras Negras, Fred Hampton. É um drama emocionante sobre como Hampton (Daniel Kaluuya) é infiltrado pelo agente do FBI William O’Neal (LaKeith Stanfield). Enquanto alguém está fadado a sair deste filme com uma nova visão sobre Hampton e seu trabalho (e, talvez, a inspiração para ler mais), este é antes de tudo um filme divertido, no espírito de Donnie brasco ou Os defuntos .
Muito do que enriquece Judas é seu frescor; nunca vimos os Panteras Negras em um filme assim. O desejo de Shaka King de se sentir novo se estende, principalmente para mim, com a música. Embora eu ame os artistas conhecidos do final dos anos 1960, há uma refrescante falta de James Brown na trilha sonora. Jimi Hendrix não existe. Não há guerra de Edwin Starr ou A revolução não será televisionada por Gil Scott-Heron.
Não há nem mesmo nenhuma Motown, exceto por um momento ímpar, King se gaba.
Eu amo música mais do que qualquer coisa, exceto meus pais, o diretor brinca enquanto começamos a seguir faixa por faixa. Digo a ele que sua inclusão precoce de Rahsaan Roland Kirk - o incomum músico virtuoso de jazz que tocava vários instrumentos ao mesmo tempo me tirou da cadeira. Eu sabia que isso seria legítimo, eu digo. Não é meu trabalho fazer os cineastas sorrirem, mas o benefício do Zoom por telefone é que posso dizer que ele gostou desse sentimento.
The Watts Prophets, 'Dem N ***** s Ain't Playin' '
Cena: Montagem de abertura de filmagens apresentando a liderança e a retórica do Partido dos Panteras Negras.
Shaka King: Devo reconhecer uma fonte importante, que é Rádio NTS , uma estação com sede no Reino Unido. Eles me estimularam a ouvir muita música nos últimos sete ou mais anos. Eu ouvi este poema falado, eu acredito, em um programa NTS chamado Absurdo . Ou talvez fosse Show de Paul Camo . Enfim, isso vem, eu ouço, e esse tom. As palavras são as palavras, certo? Mas o desempenho! É o som de atores que parecem pessoas reais. É um som extinto daquela época.
É como meu amigo, Tanque de Tom , ele está no filme, ele interpreta um dos policiais racistas. Sempre falamos sobre sua voz; essa tonalidade está morrendo. Ele é um nova-iorquino de 40 e poucos anos, sotaque muito forte.
: Oh, eu me lembro totalmente desse cara. Ele consegue um close-up, mas salta para fora. Você pode agradecer aos Panteras Negras!
Sim, é ele!
Eu moro em Queens, Nova York. Ainda ouço esse tom.
Você ouve isso com caras mais velhos. Mas quando esses caras morrem? Seus filhos não parecem assim. Isso vai acabar. E é da mesma forma com aquelas vozes naquele poema, essas vozes são daquela época . Você não vai encontrar ninguém que soe assim. Eu amo esse tom. E, claro, as palavras? É uma surpresa. Essa linha. Porque ele não está jogando, é como isso é a linha?!?
Então eu ouvi, Shazamed, guardei. Então pensei que não havia como a Warner Bros. me deixar fazer isso. Avisei a mim mesmo para não me apegar muito à ideia, que era impossível.
Tivemos várias direções diferentes com a abertura. Em um ponto, houve sugestões para abrir no J. Edgar Hoover, e eu não queria fazer isso. Eu não queria que Hoover fosse o único a apresentar os Panteras, queria que os Panteras se apresentassem. Então, tivemos a ideia de usar imagens de arquivo. Enquanto minha editora Kristan Sprague e eu estávamos montando isso, pensei, uhhhh, deixe-me ver o que acontece se eu soltar isso aqui bem rápido, então oh, sim, é assim que você começa essa merda!
Meus filmes favoritos, quando eles começam, estamos no filme agora. Eu digo isso de brincadeira, mas também não de brincadeira, que eu queria que isso abrisse como X-Men 2 , onde é tipo oh, merda, estamos nisso! desde o princípio.
Ainda assim, honestamente, não acho que a Warner Bros. me deixaria usá-lo.
Rahsaan Roland Kirk, 'The Inflated Tear'
Cena: Primeira foto de LaKeith Stanfield, movendo-se com urgência pelas ruas de Chicago prestes a dar um golpe. E então, novamente, no final do filme, quando seu passado e seu destino colidem com ele.
Shaka King: Fizemos nossas reuniões de argumento de venda com The Inflated Tear. Toquei para definir o tom. No filme, começa com as trompas de Rahsaan, mas a música em si começa com esses sinos ambientais, e tocaríamos isso para colocar as pessoas na zona.
Foi uma loucura que acabou no filme real. Não posso dizer que sempre soube que estaria lá - eu sabia que tinha que sentir como isso. Mas quando você vê [LaKeith Stanfield] andando com aquele casaco, e ele está batendo as asas atrás dele? Essas buzinas soam como se estivéssemos começando um filme noir. Então, mais tarde, quando o distintivo voltou, eu sabia que poderia ser um retorno de chamada legal. Isso é o que eu amo no cinema: pegar a música e casar com a imaginação. Ele o eleva ou oferece contraste. É um ótimo elemento para brincar.
: Ouvir duas vezes, quando ele tem que entrar em ação, é como um ferrão. Como o velho homem Morcego mostrar ferrão.
Exatamente.
Mas porque O'Neal não é exatamente um herói, é azedo. É um som dissonante e O'Neal é um homem dissonante. Então deixe-me lançar uma teoria maluca para você. Rahsaan Roland Kirk, como você e eu sabemos, era um intérprete pouco ortodoxo que tocou muitos saxofones ao mesmo tempo. Portanto, o tom que estamos ouvindo é um tom bifurcado, é dividido. O'Neal é um homem dividido, não conhece sua identidade. Eh?
Totalmente.
Eu ... eu não sei se eu alguma vez coloquei essas palavras, mas aquele som dissonante parecia O'Neal. Eu tocaria para dizer que esse é o cara. E queríamos aumentar esse som, para que ele atingisse você. Isso incomodou alguns telespectadores. Eles sentiram que a dissonância estava gritando, então, na verdade, adicionamos um clarinete contrabaixo para aquecê-lo. Ainda desestabiliza.
A música rasteja de volta nas cordas, salpicada ao longo do filme. Existem riffs na mesma tonalidade que Mark Isham colocou ali, uma jogada brilhante dele. O rasgo inflado é a base da pontuação.
The Jhamels, 'I've Cried'
Cena: Bar onde os The Crowns se divertem, quando O'Neal chega para fazer um golpe.
Rei: Eu chorei foi algo que ouvi amostrado pelo produtor Knxwledge . Então eu ouvi o original e soube que poderia ser bom para uma das músicas do bar. Eu não queria me afastar das referências usuais, porque senti que era preguiçoso. Eu senti que se fizéssemos nosso trabalho bem o suficiente, em termos de criar este mundo que parece 1968 e 1969, então não precisamos de músicas para significar esses anos. Eu queria sentir aquela época, a textura, o que as pessoas reais estavam realmente ouvindo. Então eu ouvi a amostra, provavelmente no NTS, usei o Shazami, encontrei o original e me segurei.
As citações, 'De repente'
Cena: O mesmo que acima, mas depois de um pequeno salto no tempo.
Rei: Com De repente, novamente, procurando por dicas de compasso. Meu supervisor musical Zach Cowie estava olhando, o pessoal da Warner Bros. Music estava olhando. Passamos por momentos difíceis com este posicionamento e tivemos dificuldade em limpar algumas das nossas escolhas mais empoeiradas. Então fui caçar no YouTube.
Eu fui para playlists de pessoas em quem confiava, então eu bati de repente e ouvi aquele riff vocal e fiz ooh. Porque eu precisava de algo para sinalizar um salto no tempo. Se você cair, não importa onde, tudo corre bem. É suave, mas uma entrada forte.
: A $ AP Rocky fez uma amostra deste, eu aprendi.
Eu não sabia disso.
Mas o que eu amo nisso é a vibração suave, então a violência irrompe, para aquela cabeçada.
Sim, e quando ele se abaixa, quando você realmente o vê pela primeira vez, é neste riff vocal.
Ele consegue um momento de ídolo de matinê. Você sabe, LaKeith é um homem bonito!
Ele é um gato bonito!
Chris Clark, 'Love's Gone Bad'
Cena: O'Neal rouba um carro, corre por Chicago e é pego.
: Este foi um corte profundo. Nunca ouvi falar dela, ela era uma maravilha de dois sucessos para a Motown e uma das poucas artistas brancas da Motown naquela época.
Rei: Eu não sabia disso até que você disse. Zach Cowie enviou quatro ou cinco faixas para cada cena que solicitei e ele encontrou esta. A bateria é tão dura - a bateria clássica da Motown. Queríamos essa energia, misturávamos bem alto para elevar tudo.
Tem o impacto da deixa Aretha Franklin Baby, I Love You em GoodFellas . Não que Chris Clark seja igual a Aretha - sem desrespeito a ela, mas vamos lá. Algumas curiosidades sobre Chris Clark, ela co-escreveu o roteiro para Lady Sings The Blues.
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Saia daqui!
Essas são as curiosidades do bar que ninguém vai entender. O que conecta Judas e o Messias Negro para Lady Sings The Blues ?
Eddie Gale, 'A Understanding'
Cena: Cartões de título em negrito e em close-up antes de sabermos como O’Neal foi enviado pelo FBI para obter informações sobre Fred Hampton e o Partido dos Panteras Negras.
Rei: Tínhamos esse título com implicações bíblicas. No início, Craig Harris e eu tivemos muitas conversas sobre a introdução de uma espécie de elemento tradicional do coral negro. Como um Som de Max Roach e Abbey Lincoln ou como o de Andrew Hill Levante cada voz , esse tipo de som. Então o que acontece?
A pandemia acontece. Não podemos colocar um monte de vocalistas em uma sala como essa. Precisávamos girar. Zach tocou essa música para mim e foi, meu Deus, esse é o cartão de título com certeza. Tinha a qualidade triste, a tradição do coral negro, tudo.
É o meu jogo favorito para jogar, toque uma música e veja se ela sincroniza com o que você tem. E se cair em um centavo, você apenas tem que persistir, é uma bênção. E isso aconteceu muito com esse filme.
: é uma música arrepiante e é de um mundo semelhante a Rahsaan Roland Kirk. Eddie Gale tocou com Sun Ra, há muitos pontos em comum lá.
Dissonância melódica, é isso que está acontecendo.
Duke Ellington com Charles Mingus e Max Roach, 'Fleurette Africaine (flor africana)'
Cena: Montagem incluindo O'Neal sendo educado em uma sala de aula por Fred Hampton e outros líderes do Partido dos Panteras Negras.
: Tenho uma teoria sobre isso que gostaria de apresentar a você, semelhante à minha teoria do rasgo inflado. Você me diz se estou louco.
Rei: OK.
Eu sou um cara de jazz clássico, então este álbum, Selva do dinheiro , é um biggie. Foi lançado em 1963, quando Duke Ellington já era da velha guarda. Charles Mingus, por outro lado, mais jovem, mais radical musicalmente, e também mais militante em sua política. Mas esse álbum é sinergia entre eles.
Agora, nesta cena, você tem O'Neal, e não sabemos realmente quais são suas crenças. Quando Hampton o está educando, não temos certeza de quanto ele está abrindo os olhos. Mas está implícito que algum disso deve estar passando. Então, eu vejo isso como um paralelo, talvez, das duas narrativas. A menos que eu esteja exagerando.
Sim, eu nunca, nunca pensei sobre isso assim.
É o que acontece quando você faz um filme. Isso vai para o público, e eles enlouquecem com isso.
Bem, é por isso que gosto de fazer filmes com uma lacuna que as pessoas preenchem. Mas esta faixa, no entanto, veio de um amigo de Jesse Plemons [que interpreta o agente do FBI Roy Mitchell], que fez uma mistura. E Zach e eu ouvimos e este foi um de que ambos gostamos.
Havia várias versões dessa montagem, mas todas as vezes tinha aquela música. Montagens foram feitas para essa música. Na verdade, estou surpreso que não tenha sido usado em filmes muitas vezes, porque é um álbum de jazz bem conhecido e funciona muito bem para montagens.
The Outlaw Blues Band, 'Deep Gully'
Cena: O'Neal convence o FBI a dar-lhe um carro, então o vemos cruzando Chicago neste doce passeio.
: Você ouve isso e pensa, ah, deve ser Booker T. e os MGs, que eram a grande banda instrumental multirracial de R&B da época, mas eles se acostumam em filmes o tempo todo. Em vez disso, não, é The Outlaw Blues Band, tb uma banda de R&B multirracial, mas apenas pessoas que realmente conhecem o que fazem podem bater esta.
Rei: Isso estava na minha lista de verdade, bem cedo. Eu conhecia a amostra de De La Soul . [Nota: Deep Gully foi amostrado por De La Soul duas vezes no álbum Buhloon Mindstate , em Intro (Buhloone Mindstate) e em Tapa-olho . Também estava em Quando a merda diminui por Cypress Hill.] Eu também ouvi isso em um Gaslamp Killer misturar. Então, eu tinha no meu estoque e sempre soube que isso era para uma cena de direção. Esta é uma música para um cara que é sentindo o carro dele .
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Tenho outro igual, mas não vou nomear. Isso é guardado para outra cena de direção, quando você tem que apresentar um cara realmente durão.
As Impressões, 'Continue a Empurrar'
Cena: Fred Hampton entra no mesmo bar desde o início, procurando negociar uma paz com The Crowns.
: Esta é minha teoria. Conforme explicamos, você não mediu esforços para escolher canções profundas. Mas este, escrito por Curtis Mayfield, é um grande sucesso e muitas pessoas saberão disso. De certa forma, é o tipo de música que você é suposto para ouvir em um filme como este.
Agora, eu interpreto isso como parte de uma pequena mudança. Nesta cena, Hampton e os Panteras entram no bar do Crowns. Nós meio que esperamos que isso leve à violência. Então, ouvimos uma música típica. Claro, as coisas são subvertidas, porque essa história é incomum e, na verdade, é o começo lento de Fred começando sua Coalizão do Arco-Íris. Então você puxou o tapete de nós.
Rei: Sim, muito perto, na verdade. Discutimos que deveria haver pelo menos uma música que as pessoas conhecessem. Então eu pensei, ok, o que é algo que grita Chicago, já que não fomos capazes de filmar lá. Pessoas de Chicago vão assistir e sabem que não é Chicago, então eu tive que dar algo a eles. Então pensei: Curtis [Mayfield].
Bem, que música do Curtis? Bem, eu me lembrei de alguém que entrevistei há muito tempo para um documentário. Ele me contou como os traficantes de drogas em sua vizinhança ouviam Freddie Jackson e toda essa doce música. Isso ficou comigo. Eu queria ter essa cena de bar com caras durões ouvindo uma música doce e feliz de Curtis Mayfield.
Pense nos mafiosos durões italianos, certo? Eles ouvem Sinatra sonhando com o amor perdido.
Sim, além disso, se encaixa no que Fred está fazendo. Ele chega com uma atitude otimista. Eu estou aqui, vamos lá. Ele dá um tapinha nas costas de um cara que o olha feio. Ele tem essa energia e confiança. Há muita felicidade na performance e na música.
Bill Evans, 'Symbiosis: 2nd Movement: Largo-Andante-Maestoso-Largo, Part One'
Cena: Um momento de pombinha amorosa entre Fred Hampton e Deborah Johnson (Akua Njeri).
Rei: Isso era algo que não parecia com qualquer outra coisa no filme, parecia uma trilha sonora de filme. Alguns ouvem isso e pensam que faz parte da partitura original.
É um bom momento de transição, deixar a sede da Panther e, em seguida, estar com Fred e Deborah, um sentimento de amor. Você tem as cordas que entram na dissolução. Eu amo o jogo divertido de alinhar música e imagens.
Eddie Gale, 'The Rain'
Cena: Montagem começando com Fred Hampton fazendo as pazes com grupos brancos e latinos, intercalando com uma cena de jantar do FBI e um protesto.
Rei: De volta a Eddie Gale. Eu não estava muito familiarizado com ele ou este álbum [1968 Ghetto Music ] mas Zach me enviou essas duas músicas. Como mencionei antes, estávamos procurando pela tradição do coral negro, mas Max Roach era muito pesado, com as trompas e a bateria.
Tínhamos outras versões dessa montagem. Absoluções por Max Roach e Leões de Juda por Steve Reid. Mas começamos com The Rain com a guitarra durante o funeral e deixamos tocar. Em seguida, adicionamos algum design de som. Então, essas botas que você ouve são uma espécie de contraponto. Foi preciso sutileza.
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The Ordells, 'Sippin' A Cup Of Coffee '
Cena: O'Neal, afogando suas mágoas em um bar, é abordado por um FBI disfarçado (Lil Rel Howery) e é informado que ele deve trair Fred Hampton e colocar narcóticos em sua bebida.
Rei: Um dos meus produtores-rapper favoritos é Brownsville Ka . Se você não o conhece, familiarize-se com ele imediatamente. Ele tem um álbum chamado Dias com a Dra. Yen Lo que ele produziu com Preservação esse é um clássico da ilha deserta para mim. Assim que terminarmos de conversar, pegue esse registro. Estou falando sério.
Eles incluíram a amostra de Sippin ’A Cup Of Coffee na música Dia 13 , um dos meus favoritos lá. Absolutamente cativante. Então, um dia ouço o original, tenho certeza no NTS. Peguei. Então jogamos lá para ver se funcionava e eu adorei.
Mas o estúdio era como se não pudéssemos rastrear isso. Eles nos disseram que teríamos que seguir em frente. Mas Zack Cowie conseguiu todos os seus contatos na busca. Um de seus amigos descobriu que na verdade foi o pai de Questlove [Lee Andrews] que escreveu a música.
Agora, Quelle Chris, que compôs música adicional com Chris Keys para Mark Isham e Craig Harris, sua esposa Jean Grae está em contato com Questlove. Assim que nos conectarmos, será como se não houvesse problema. Na verdade, ele estava procurando um motivo para se dedicar mais aos direitos sobre sua propriedade, então isso o motivou.
É uma das minhas músicas favoritas do filme.
'Judas e o Messias Negro' 'O Álbum Inspirado'
: estamos ficando sem tempo, então temos que pular alguns [desculpe, Horace Parlan , Eu ainda te amo], mas devemos discutir o Judas e o Messias Negro inspirado pela trilha sonora. Muitos grandes nomes estão aqui [Jay-Z, Nipsey Hussle, H.E.R., Nas, Black Thought, A $ AP Rocky]. Então, você deu a essas pessoas um corte antecipado e disse vai?
Rei: Eu não estava muito envolvido. Eu ouvia as peças à medida que chegavam. Era Archie Davis [executivo da RCA Records] e [ Judas produtor] Ryan Coogler, que criou isso.
Ryan, você sabe, ele é um gênio. Como cineasta e empresário. Não sei quantos anos ele tem exatamente, mas ele tem a idade em que trilhas sonoras dos anos 1990 seriam usadas para promover filmes e os filmes promoveriam trilhas sonoras. Ele fez isso com Pantera negra e ele teve a ideia de fazer a mesma coisa aqui.
É ótimo porque está fazendo com que as pessoas se interessem pelo filme que, de outra forma, não teriam topado com ele.
Onde assistir Judas e o Messias Negro