Como você segue duas obras-primas? Isso é sem dúvida o que The Wire referiria como um deles Boa problemas, mas para Impeachment: American Crime Story , é um problema, no entanto. As duas primeiras iterações da série de antologia do superprodutor Ryan Murphy, The People v. O.J. Simpson e O assassinato de Gianni Versace , agarrou todos os três trilhos da vida americana que eles puderam obter - raça, classe, gênero, sexualidade, celebridade, cultura da mídia, a própria natureza da verdade - e uniram dramas quase inigualáveis de crimes verdadeiros a partir do que encontraram. ( Versace também se classifica lá na escala de terror da TV, graças à metamorfose de seu personagem central Andrew Cunanan em um serial killer.) Operando sob os produtores de Scott Alexander e Larry Karaszewski por O.J. e Tom Rob Smith para Versace , os resultados foram cabeça e ombros acima de qualquer outra coisa que Murphy produziu. Poderia outra saga de crime quintessencial dos anos 90 ajudar Murphy a capturar o relâmpago na garrafa pela terceira vez?
Essa é a grande questão Impeachment , a tão esperada e demorada terceira entrada sob o ACS guarda-chuva. Anunciado muito antes de nosso ocupante anterior da Casa Branca enfrentar não um, mas dois processos de impeachment, Impeachment em vez disso, concentra-se no confronto legal do presidente Bill Clinton, estimulado por sua manipulação fraudulenta de um caso de escritório com Monica Lewinsky, uma funcionária (ela era uma estagiária) muitos anos mais jovem e muitos escalões abaixo de sua classe salarial. Nos últimos anos, a verdadeira inteligência e visão de Lewinsky, juntamente com a avaliação contínua do movimento #MeToo, ajudou as pessoas a vê-la de uma forma mais positiva do que a piada que ela era quase universalmente ridicularizada na época. Vai Impeachment ajudar a levar esse processo adiante?
Dirigido por Murphy a partir de um roteiro da showrunner Sarah Burgess, o episódio de abertura da temporada (Exiles), surpreendentemente, não centra Lewinsky de forma alguma. Depois de um preâmbulo em que Monica é levada sob custódia por agentes do FBI que trabalham com o advogado especial Ken Starr, a história se concentra diretamente em sua melhor amiga que se tornou nêmesis, Linda Tripp, com o desvio ocasional para o mundo de Paula Jones, a acusadora mais famosa a respeito A história de assédio sexual e má conduta de Bill Clinton.
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Interpretado por Sarah Paulson sob uma montanha de próteses, perucas e ombreiras, Tripp se estabeleceu desde o início como um vilão cômico. Ela se irrita com a cultura de escritório relaxada e déclassé trazida à Casa Branca pelo presidente Bill Clinton (Clive Owen) e sua forte equipe do Arkansas. Ela critica a primeira-dama Hillary Clinton por usar o banheiro compartilhado e simplesmente por ter seu próprio escritório. Ela aumenta suas credenciais, alegando ter trabalhado para uma divisão militar tão secreta que não existe oficialmente (então, Delta Force? Pergunta a seu interlocutor; Tripp responde que ela não tem liberdade de dizer).
Quando seu amado chefe Vince Foster (um memorável Matthew Floyd Miller) se mata, aparentemente por causa do escândalo imobiliário de Whitewater, Tripp imediatamente incorpora isso em seu próprio mito, dizendo a todos que ouvirem que ela é a última pessoa a vê-lo vivo . Quando uma reformulação da estrutura organizacional a transfere da West Wing para um emprego mais lucrativo, mas muito menos glamoroso, no Pentágono, ela se torna o terror de seus colegas de trabalho e guarda rancor por anos. Ela promete a sua ex-amiga de escritório Kathleen (Elizabeth Reaser), em quem Clinton fez um passe, que vai se vingar por manter um emprego na West Wing enquanto a própria Tripp perdeu o dela - então ela incorpora a história de Kathleen em sua própria, alegando que ela foi transferida porque Hillary temia que Bill estivesse romanticamente interessado nela. Ela é uma prancha podre na fundação de todo o edifício.
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E quem deveria pisar nessa prancha senão Monica Lewinsky (Beanie Feldstein), uma ex-estagiária da Casa Branca que acaba trabalhando na mesma área do Pentágono que Tripp. Desesperado para estar de volta perto do centro da ação, Tripp coloca Lewinsky sob sua proteção, avisando-a quais colegas são loucos ou estúpidos ou incompetentes (para Tripp, seriam todos eles) e adulando detalhes dela sobre um relacionamento secreto que ela está tendo com alguém no poder. Este último petisco é o que Tripp precisa para voltar às boas graças da agente literária Lucianne Goldberg (o ator favorito de todos, Margo Martindale), que está no escândalo de Clinton há anos, mas para quem Tripp nunca produziu nada suficientemente suculento. Graças a Monica - quem recebe uma privada, como foi seu primeiro dia de trabalho? telefonema do presidente apaixonado para encerrar o episódio - a coisa suculenta está finalmente a caminho.
Espalhada entre tudo isso está a história paralela de Paula Jones (Annaleigh Ashford), uma recepcionista de hotel a quem o futuro presidente convocou para seu quarto e se expôs quando era governador do Arkansas. À medida que a notícia do incidente começa a se espalhar pela esfera da mídia conservadora, ela e seu horrível marido Steve (Taran Killam, fazendo um SNL bit, mais ou menos) decidir exigir um pedido de desculpas; quando isso falha, ela processa, com uma máquina de direita fornecendo suporte jurídico e financeiro. Ela não é retratada como uma idiota útil para o movimento conservador, embora - mais apenas, bem, uma idiota, que percebe que foi injustiçada, mas não tem inteligência para ver que está sendo usada como um peão por pessoas que não se importam se ela foi assediada ou não.
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Se houver um problema com este episódio introdutório ... bem, na verdade são dois problemas. O primeiro é o elenco. Nada contra Sarah Paulson e Annaleigh Ashford e até mesmo Clive Owen - todos são bons atores - mas quem achou necessário enfeitá-los com próteses de nariz falsas? Se o que Murphy e companhia queriam eram atores que se parecessem mais com os personagens que interpretavam, eles poderiam ter sempre, sabe, atores do elenco que se pareciam mais com os personagens que estavam interpretando. Se eles simplesmente quisessem Paulson, Ashford e Owen no programa, eles poderiam, sabe, deixá-los parecidos com Paulson, Ashford e Owen no programa, contando com sua habilidade e a suspensão da descrença do público para fazer o trabalho da verossimilhança .
Em vez disso, acabamos com esses Dick Tracy iterações de aparência vilã de Tripp, Jones e Clinton, como se tivéssemos entrado em algum estranho Salão dos Escândalos Presidenciais em um parque temático da Disney em Uncanny Valley. O que aconteceu com o cara que, por exemplo, escalou Cuba Gooding Jr. como O.J. Simpson, um homem com quem ele não se parece nem um pouco, e contou com a atuação de Gooding para selar o negócio? Tenho saudades daquele Murphy. Traga-o de volta! (Embora para ser justo, parece que conseguimos aquele Murphy no breve cameo de Edie Falco como Hillary Clinton; Falco apenas se parece com Falco com um corte de cabelo de Hillary, e isso é perfeitamente bom!)
O segundo problema é o quão amplamente desenhados alguns desses personagens são, de uma forma que parece alternadamente condescendente e condenatória. Linda Tripp pode muito bem ter sido uma alpinista social sociopata com delírios de grandeza. Paula Jones pode muito bem ter sido uma ingênua camponesa cuja inexperiência com sexualidade e assédio sexual a fazia parecer uma camponesa facilmente desacreditada. O problema é que as iterações anteriores de American Crime Story cavou na cabeça de seus personagens, a fim de tornar suas fraquezas compreensíveis, até mesmo relacionáveis. Simpatizamos com Andrew Cunanan - um personagem muito semelhante a Tripp em termos de fabulismo reflexivo e cobiça - porque aprendemos o que o deixava triste assim como descobrimos o que o tornava tão assustador. Tripp, por outro lado, aparece como um idiota ameaçador desde o início, e Jones é tratado como Rose Nylund de The Golden Girls , um doce idiota e nada mais.
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A grande exceção aqui, é claro, é Beanie Feldstein como Monica Lewinsky, a terceira pessoa no triunvirato do show. Livre de próteses, tratado como uma mistura de astuto e simpático, falando como um ser humano reconhecível em vez de um Escritório personagem ou um Hee-Haw rejeitar, ela se sente vibrante e real de uma forma que Tripp e Jones não fazem. Dado que ela tem, de longe, o papel mais interessante e importante na história, considero tudo isso um bom sinal de que quanto mais Monica conseguirmos, melhor será o show.
Até então, teremos que esperar para ver.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que o terá , realmente. Ele e sua família moram em Long Island.