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Foo Fighters: para trás e para frente
Lembra quando Dave Grohl era apenas um baterista muito bom? Sei que é difícil. Você tem que voltar 30 anos, se você tivesse nascido naquela época. Desde sua estreia nada auspiciosa atrás do trap kit com a esquecida banda de hardcore de Washington DC Mission Impossible em 1986, Grohl tocou talvez no álbum mais importante dos anos 1990, vendeu milhares de discos como frontman de sua banda Foo Fighters, dirigiu um documentário sobre gravações famosas estúdio Sound City , criou uma minissérie em oito partes chamada Rodovias Sônicas sobre a gravação do oitavo álbum do Foo e a história das cenas musicais regionais americanas, começou uma banda paralela com um dos caras do Led Zeppelin e foi o representante musical do rock n 'roll real sempre que a indústria da música considerou notá-lo. Você não pode culpar as pessoas por estarem cansadas do cara, quero dizer, além das milhares de pessoas que vendem shows do Foo Fighters todas as noites em sua atual turnê como atração principal.
O documentário de 2011 Foo Fighters: para trás e para frente foi a primeira vez que ouvimos Grohl falar longamente sobre si mesmo. Lançado para coincidir com o sétimo álbum da banda, Desperdiçando luz , e agora disponível para streaming no Netflix, ele traça a história da banda desde o início até a criação do álbum. Também aponta para o modus operandi de Grohl na última década; para manter as coisas interessantes para ele e sua banda, transformando cada novo lançamento em um evento, complementado por um documentário, ou uma série de documentários na TV, ou uma turnê de concerto especial, ou alguma outra travessura para tornar isso mais do que sua rotina monótona de escrever registro, turnê, ano de folga, escrever, registro, turnê, ano de folga, ad infinitum.
Tanto quanto ele fez com Sound City e Rodovias Sônicas , Grohl vincula seu início musical à adoração de vários heróis musicais. A montagem de abertura apresenta músicas de seus artistas favoritos, de Queen a Motörhead a Hüsker Dü, junto com filmes caseiros dos Foo Fighters quando crianças. Grohl então revela que sua maior fantasia de infância era substituir a bateria de sua banda favorita em um show, o que é muito engraçado, considerando que ele basicamente fez carreira nisso. Depois de abrir seus dentes na cena punk de D.C., Grohl subiu na cadeira da bateria para a ascensão da banda grunge de Seattle Nirvana, seu terceiro baterista geral. Fazer música com a banda, diz Grohl, era simples, puro e real.
Desde o início, a ambição efusiva de Grohl na Costa Leste contrastou com a melancolia de aposentadoria de seu vocalista. Enquanto o álbum inovador do Nirvana deixa pra lá trouxe fama e fortuna, foi um anátema para Cobain, cuja auto-estima estava ligada à sua credibilidade punk. Pat Smear, guitarrista das lendas do punk de L.A. The Germs, foi trazido no final para dar corpo ao som ao vivo e iluminar o clima, mas os problemas com drogas de Cobain o dominaram. O cantor suicidou-se em 5 de abril de 1994, após o que Grohl disse que estava entorpecido e Smear abandonou o negócio da música.
Para sacudir seu mal-estar, Grohl reservou uma semana de tempo de estúdio no final de 94 e gravou um monte de músicas que havia escrito, tocando todos os instrumentos sozinho. Esta sessão de gravação se tornaria o álbum de estreia do Foo Fighters, lançado no verão seguinte. Grohl tinha um disco e um nome de banda, mas ele não tinha uma banda. Felizmente, os roqueiros emo seminais de Seattle, Sunny Day Real Estate, estavam se separando na época, e Grohl recrutou o baixista Nate Mendel e o baterista William Goldsmith para sua nova banda, trazendo consigo Smear na segunda guitarra.
Embora o Foo Fighters não seja um projeto solo, mas uma banda, eles são, sem dúvida, Dave Grohl Da banda. Encontrar o equilíbrio entre o esforço do grupo e a visão artística do líder da banda nem sempre foi fácil, e Vai e volta não tem medo de discutir os soluços ao longo do caminho. Mais notavelmente, Goldsmith saiu depois que Grohl regravou suas tomadas de bateria durante as exaustivas sessões de gravação do segundo álbum da banda A cor e a forma . Grohl atende às expectativas injustas que tinha, mas não se desculpa por querer que as músicas correspondam a seus formidáveis padrões de bateria. Da mesma forma, o segundo guitarrista Franz Stahl, que substituiu um Smear cansado da estrada e tocou com Grohl nas lendas do hardcore Scream, foi despedido sem cerimônia pelo telefone quando sua forma de tocar não combinava com o resto da banda.
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Infelizmente, quando todos os altos e baixos do quadro de associados forem resolvidos com a adição do baterista Taylor Hawkins e do guitarrista Chris Shiflett, Foo Fighters: para trás e para frente se estabelece em uma recontagem bastante mundana, como uma lista de lavanderia, da criação de cada álbum e das conquistas da banda. Eles gravam como um trio, depois Taylor ODs, aí quase terminam, depois não terminam, gravam um álbum duas vezes, depois gravam um álbum duplo, depois o Smear volta, o que é estranho, mas é legal eles tocam no Estádio de Wembley, que é considerado um ponto alto na existência da banda.
O filme termina com a gravação de Desperdiçando luz na garagem de Grohl em Encino, que parece mais um EPK do que parte de um filme narrativo. Entre as sessões, a banda brinca na piscina com seus filhos, o que é adequado considerando que o Foo Fighters se tornou a proeminente banda Gen X Dad Rock, contando aos jovens sobre a importância do Minor Threat ou entrevistando Obama sobre sua lista de reprodução no iTunes. Grohl termina o filme com um clichê, dizendo: Eu me sinto mal com as coisas ruins, me sinto bem com as coisas boas, mas eu não mudaria nada.
Assistindo Foo Fighters: para trás e para frente seis anos depois, parece um teste para as incursões subsequentes de Dave Grohl em fundir música com a produção de filmes. E embora seja uma crônica adequada da banda até aquele ponto —Hell, ela até ganhou um Grammy de Melhor Vídeo Musical de Forma Longa— não tem as narrativas de várias camadas de Sound City e Rodovias Sônicas , o que tornou esses empreendimentos mais interessantes do que um médico de banda médio. Notavelmente, ao contrário dessas peças posteriores, Vai e volta não foi dirigido por Grohl, mas pelo vencedor do Oscar James Moll. Como Dave Grohl sabe, às vezes, se você quiser que algo seja bem feito, basta fazer você mesmo.
Benjamin H. Smith é um escritor, produtor e músico que vive em Nova York. Siga-o no Twitter: @BHSmithNYC.