Eu tenho uma paixão por filmes de terror, ficção científica e fantasia desde que era um menino, alimentada pelo seminal de Forrest J. Ackerman. Monstros famosos revista - toda a história do gênero desde a era silenciosa até os dias atuais ao seu alcance por apenas 35 centavos! Eu também fui inspirado por dois programas de TV de criaturas rivais em minha cidade natal, Syracuse N.Y., apresentando dois apresentadores de terror exagerados: Baron Daemon, um vampiro escandalosamente cômico que exibia seu truque aos sábados à meia-noite no nome suave Especial de Hollywood , e Matinê do Filme de Monstro' É o Dr. E. Nick Witty, uma voz fora da tela semelhante a Blofeld e uma mão na tela. Ambos os programas ofereceram ao jovem aficionado por filmes de terror um tesouro, ou mais apropriadamente, uma coleção de filmes de terror clássicos (e muitas vezes barulhentos). Também havia vários excelentes cinemas estreantes na cidade exibindo os últimos lançamentos da AIP, Hammer e do diretor William Castle - e eu absorvi o máximo possível desses filmes. Como um guitarrista iniciante desde os 9 anos de idade com um ouvido muito sensível, a música para esses filmes sempre foi tão importante para mim quanto o terror na tela - e em 1989 comecei criando minhas próprias partituras ao vivo para acompanhar filmes de terror tanto silencioso quanto sonoro na tradição de minhas trilhas sonoras favoritas de filmes de terror.
Aqui está uma lista parcial das minhas trilhas sonoras favoritas de filmes de terror:
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'King Kong' (1933)
(d. Merian C. Cooper e Ernest B. Schoedsack)
Este é o avô de todas as trilhas sonoras de filmes de terror - a primeira trilha sonora orquestrada criada especificamente para um filme, na verdade, marcando o fim da Era do Silêncio - e foi composta pelo poderoso Max Steiner, um imigrante vienense cuja música extremamente furiosa, comandada pois a orquestra completa (paga do próprio bolso de Cooper, não sobrando dinheiro no orçamento) traz traços de Ravel, Debussy, Stravinsky e, principalmente, Wagner. Sua música acompanha, enfatiza emocionalmente e comenta toda a ação incrível na tela, e é um personagem tão importante no filme quanto Carl Denham, Fay Wray e o próprio Kong.
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onze
'Blade Runner' (1982)
(m. Ridley Scott)
Eu descobri a música do compositor/tecladista grego Vangelis Papathanassiou no início dos anos 70 através de sua banda Aphrodite's Child (sua 666 álbum é excelente). Sua trilha cheia de sintetizadores vai de dicas espaciais cósmicas a batidas do tipo Giorgio Moroder e se encaixa no filme como uma luva. O esfumaçado neo-noir “Love Theme” com bluesy sax obligato de Dick Morrissey brilha como uma joia – uma “Laura” moderna. Existem fãs que criaram clipes do YouTube que repetem a trilha sonora completa por horas a fio.
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'Sob a pele' (2013)
(m. Jonathan Glazer)
Um dos principais candidatos ao filme de ficção científica mais desconcertante e artístico da história do gênero, recomendo a leitura do romance original de Michel Faber para compreender e apreciar completamente a interpretação de Glazer aqui, ajudada imensuravelmente pela atuação corajosa e fora do personagem de Scarlett Johansson e pelo surpreendente Mica Levi vórtice eletrônico de som. Uma poção de bruxa de teclados em câmera lenta em animação suspensa, amostras mutantes (a sugestão de “Expectancy” de Krzysztof Komeda de bebê de Rosemary ), ruído raivoso e arcos e raspagens de violino Bartok-ian em tempo real levam as composições eletrônicas pioneiras de Delia Derbyshire para o BBC Radiophonic Workshop um passo além, adicionando uma vantagem transgressiva apenas sugerida anteriormente.
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9'Suspiros' (1977)
(m. Dario Argento)
O tema principal encantatório e hipnótico de 14 notas - uma caixa de música de Pandora com chiming celeste, floreios de bouzouki, hits de tabla de baixo, sintetizadores arremetidos e vocalês sussurrados - provavelmente foi inspirado por 'Tubular Bells' de Mike Oldfield (apropriado como tema para O Exorcista ), assim como a trilha sonora de Ennio Morricone para o primeiro filme de Argento O pássaro com a plumagem de cristal . Os monstros progressivos italianos Goblin gravaram a música em colaboração com Argento para a versão final do filme. A música fica mais assustadora e estranha à medida que o filme avança.
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8'O Caminhante Noturno' (1964)
(m. William Castle)
O melhor momento do Gimmick-meister Castle - um festival de gritos psicológicos sem besteiras com roteiro de psicopata Robert Bloch, performances notáveis de Barbara Stanwyck e Robert Taylor, e uma trilha sonora insistentemente assustadora de Vic Mizzy ( A Família Addams ). O tema principal - arpejos suaves de guitarra em tom menor, sobrepostos com uma diabólica melodia de cravo em filigrana (não muito longe de Oliver 'Comida Gloriosa' de 'Comida') me assombra até hoje.
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7'Os Mistérios' (1957)
(m. Ishiro Honda, 1957)
Um apelo militante às armas por Godzilla compositor Ifukube Akira, as primeiras quatro notas do tema do título principal antecipam a amostra de violino “Toxic” de Britney Spears em 46 anos e configuram perfeitamente a loucura de ficção científica que se segue, lançando uma multinacional Força de Defesa da Terra (o título do filme no Japão ) contra invasores interestelares do planeta Mysteroid. Esses alienígenas usam trajes espaciais coloridos, pilotam discos voadores sensuais em forma de raio de manta, colocam robôs de metal gigantes na população humana e têm uma necessidade ardente de acasalar com mulheres terrestres. Seu tema de batalha estridente se repete repetidamente - um verme de ouvido que se enterra profundamente no cérebro.
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'O Incrível Homem que Encolheu' (1957)
(m. Jack Arnold)
Esta partitura contém um crackerjack real - um majestoso tema descendente de trompete noir-jazz, com uma voz feminina lamentando sem palavras ao fundo - o epítome do pavor existencial dos anos 50 e apenas a música para espelhar o estado de diminuição rápida do homem encolhido Grant Williams . Foi atribuído erroneamente aos compositores Hans J. Salter, Irving Gertz e Herman Stein, que contribuíram para a trilha principal - mas na verdade é um arranjo de uma canção pop desconhecida enviada por Foster Carling e Earl Lawrence, cujo título e letra ninguém parece recordar. Você pode ouvir esse tema no início do clipe, e também a versão da big band de Ray Anthony no final:
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5'Psicose' (1960)
(m. Alfred Hitchcock)
O motivo Shower Murder de Bernard Herrmann, de sua trilha sonora estridente e esganiçada (à qual ele se referiu como “música em preto e branco”), está ao lado de James Bond Theme de Monty Norman como provavelmente a música de filme mais conhecida e reconhecível em todo o cinema. . Como o principal compositor de Hitchcock para indiscutivelmente seus melhores filmes (incluindo meu favorito Vertigem) , Herrmann como compositor de música para cinema é o padrão de ouro pelo qual todos os outros compositores de filmes, de terror e outros, devem ser medidos.
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4'A Noiva de Frankenstein' (1935)
(m. James Whale)
Quatro anos após o sucesso mundial do famoso e sem música da Universal Frankenstein , o diretor James Whale recebeu um orçamento generoso para a sequência e contratou o compositor emigrante Franz Waxman para criar sua primeira trilha sonora para um filme de Hollywood, uma das trilhas sonoras mais memoráveis da história do cinema, baseando-se fortemente na tradição da orquestra romântica europeia. Foi uma partitura com ecos profundos. O motivo “Bride” de Waxman apareceu como as 3 primeiras notas de “Bali Hai” de Rodgers e Hammerstein em seu musical de 1949 Pacífico Sul, e grande parte de sua partitura foi reaproveitada como música de estoque na Universal's Flash Gordon seriados.
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3'Carnaval das Almas' (1962)
(d. Herk Harvey, 1962)
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Peguei esse choque único do meio-oeste por acidente na TV tarde da noite em 66, e fiquei tão apavorado que tive que dormir no tapete do quarto de minhas irmãs naquela noite, porque não suportava ficar sozinho. Um indie que carrega a influência de vários autores de filmes de arte europeus do momento, foi filmado parcialmente nas ruínas do Great Salt Lake Pavilion. Uma parte importante da vibração misteriosa do filme é a trilha sonora sepulcral de órgão da igreja de Gene Page, provavelmente inspirada na trilha sonora de órgão solo de Francis Seyrig para Alain Resnais. Ano passado em Marienbad— uma influência-chave sobre Harvey encenação. A partitura foi posteriormente emitida junto com amostras de diálogo no Citadel:
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2'Invasores de Marte' (1953)
(m. William Cameron Menzies)
A música deste filme de ficção científica de pesadelo indelével - um sonho febril dentro de um sonho febril infinitamente recorrente - é creditada a Raoul Kraushaar, mas aparentemente foi em grande parte obra do compositor Mort Glickman. A deixa notável e inesquecível é um coro celestial de vozes masculinas e femininas que paira silenciosamente sobre a imagem comentando a ação como um enxame de anjos caídos - possivelmente inspirado pelo coro feminino fora do palco em 'Neptune the Mystic' de Gustav Holst, de Os planetas (1918); também o coro misto usado tão eficazmente na música de Vaughan Williams Flos Campi (1925). Infelizmente, não existe nenhuma gravação oficial para esta trilha sonora.
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1'A Assombração' (1963)
(m. Robert Wise, 1963)
Trilha sonora orquestral pós-Segunda Escola Vienense arrepiantemente atmosférica do conceituado compositor britânico Humphrey Searle (que também era professor de John Cale no Goldsmiths College London na mesma época em que o filme foi produzido). Um filme famoso sem monstros que cria uma sensação avassaladora de pavor puramente por meio do poder da sugestão, a música assustadora de Searle é parte integrante do design impressionante - variando de temas infantis melancólicos a ataques de gritos completos enquanto os fantasmas liberam todo o seu poder. Ele sabe como aumentar os frissons até o ponto de ruptura. Uma gravação oficial nunca foi lançada, mas a maioria das pistas instrumentais estão aqui:
Gary Lucas é um lendário guitarrista, compositor e compositor de Nova York que lançou 50 álbuns até o momento e fez turnês por todo o mundo. Ele adora filmes de terror antigos e marcou ao vivo muitos, incluindo o notório idioma espanhol de 1931 sem música 'Drácula'. Saber mais: www.garylucas.com
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