Série de antologia superlativa de Shudder, Show de horrores , encontra seu fundamento depois de um instável início da 3ª temporada com Joe Lynch’s Familiar: um curta apresentando um monstro genuinamente chefe e uma carga emocional enterrada em seu subtexto que homenageia o melhor da progressividade da série EC.
Para chegar lá, infelizmente, mais um passeio terrível com Skeletons in the Closet, um Shrek para incels de gênero que confundem referências com serviço de fãs reverencial e estende a fantasia de realização do desejo de possuir o orbe original de Fantasma a ter uma jovem namorada submissa, promíscua e supergostosa que por acaso também gosta de parafernálias de terror, o que não é tão improvável, pois ela também estaria interessada em ... bem, você. Acho que se destina a uma boa diversão, mas funciona como o pior tipo de satisfação: pervertido e patético em igual medida. Escrito por John Esposito e dirigido por Greg Nicotero, traz consigo o cheiro do desespero: uma vibe distinta de falta de planejamento que fala a um cram noturno fabricado para preencher uma vaga. Que tal fazermos um sobre geeks de terror e ... uh ... um dos adereços ganhando vida ...? Mas então questões sobre direitos flutuam à superfície: você pode realmente ter Michael Myers em seu programa? Freddy? Pinhead? Na verdade, várias referências na coisa para coisas como The Goonies e Star Trek não tem etiqueta.
Lumpen, o barbudo Lampini (Victor Rivera) possui um museu de recordações de filmes de terror que herdou de seu pai. Ele o dirige com sua namorada Danielle (Valerie Leblanc), que adora Lampini por sua magia ou algo assim - um fato estranho que aprendemos depois que Lampini profere um monólogo estranho sobre como sua mãe era uma deusa que seu pai adorava depois que os dois se conheceram no Castelo Mágico em LA. O diálogo é todo esse mingau de merda ininteligível e irrefletida misturado com menos inteligente do que se pensa em referências a referências de gênero. Seu Os Simpsons O sonho molhado do cara dos quadrinhos. No entanto, apesar de toda a irritação, tudo parece curiosamente nada irônico. Seu naquela SNL Esboço de William Shatner exceto que em vez de chamar os nerds por serem perigosamente obcecados por faz-de-conta, parece relutante em dizer como acredita que seu público realmente é.
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Pior, acho que Skeletons in the Closet pensa que tornar-se rapsódico sobre a objetificação fetichista de seu pai de sua mãe para sua namorada desta forma é romântico, em vez de uma grande bandeira vermelha. Uma noite, seu rival colecionador Bateman (James Remar) aparece, um assassinato acontece, e então há a parte onde o esqueleto luta de A 7ª Viagem de Sinbad acontece mais ou menos - mas só depois que há um redux engraçado de Psicopata sequência de chuveiro e uma implantação sem sentido de um par de motosserras famosas. Além do desleixo e da ... grosseria ... da parte, Show de horrores já fiz isso (e melhor!) para encerrar o final da última temporada Night of the Living Late Show (S2E5). O prestígio no final deste episódio é um pouco de necrofilia exploradora que deveria ter sido explorada como crítica a uma cultura construída em torno da veneração de coisas mortas, mas é apresentada como uma piada. Apenas caras brincando. Caras solitários.como transmitir futebol do estado de ohio
Depois, há o familiar. Escrito por Josh Malerman ( Bird Box ) e dirigido por Lynch, a história segue uma noite após o trabalho com um advogado, Jack (Andrew King Bach Bachelor) e sua risonha namorada artista Fawn (Hannah Fierman), bêbado e tropeçando em uma cotovia no salão de um vidente noturno. O dito médium, Boone (Keith Arthur Bolden), pede a mão esquerda de Fawn e depois de um momento de confusão, ela dá a ele. Fawn é retratada como uma espécie de dingbat e há imediatamente tensão na maneira como Jack olha para ela. Boone é negro e Jack também; Fawn, por sua vez, é branco, e quando Boone desliza um bilhete para Jack, avisando-o de que algo terrível seguiu o casal até esta sala, o entendimento que se passa entre eles é carregado com questões de classe, de educação, de miscigenação. O aviso de Boone para Jack é o tipo de aviso que recebi sobre me casar com uma mulher branca - ou o tipo de aviso que alguém poderia receber se fosse um JD e seu noivo fosse um escultor. Há até mesmo subtexto para mim aqui em como o cachorro de Fawn não parece gostar muito de Jack. Sam Fuller, coma seu coração.
Jack fica obcecado com a nota de Boone, vendo um demônio familiar extremamente legal se manifestando nas sombras de sua sala de estar. Eu amo a ideia de que essa coisa é familiar de Jack - isto é, uma coisa ligada a Jack, não como uma maldição ou algum tipo de posse, mas sim uma projeção de desejo: seu id, seus próprios lugares sombrios. Lynch se sai bem com o tempo e orçamento limitados para construir alguns bons cenários: a Poltergeist - momento de empilhamento inspirado e especialmente uma conclusão envolvendo uma armadilha e um plano para enviar seus impulsos mais sombrios para um lugar submerso. Tudo isso compensa em uma imagem e linha finais: uma pessoa dizendo para outra, eu acredito em você agora, uma linha que é tão perfeitamente assombrada, tão totalmente condenadora do desequilíbrio de poder no relacionamento de Jack e Fawn. Jack é o idiota aqui. Fawn merece melhor.
Embora o esforço de manter um padrão de qualidade para uma série de antologia esteja começando a mostrar mais agora do que no passado, aqui está Familiar como um lembrete de quão excelente Show de horrores pode ser quando tem um plano e alguém capaz de executá-lo.
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Walter Chaw é o crítico sênior de cinema de filmfreakcentral.net . Seu livro sobre os filmes de Walter Hill, com introdução de James Ellroy, será lançado em 2021. Seu livro monografia para o filme MIRACLE MILE de 1988 já está disponível.
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