Cowboy de Copenhague é melhor experimentado quando profundamente chapado. Talvez esse seja um ponto óbvio, mas ainda vale a pena fazer. O trabalho de Nicolas Winding Refn certamente pode ser apreciado sóbrio; Sinceramente, penso em assistir Muito velho para morrer jovem alto e ficar um pouco assustado. Mas as cores lúgubres, as cenas suntuosas com iluminação natural, a partitura pulsante e brilhante, as pausas grávidas, os movimentos de câmera vagarosos até o ponto de indolência: tudo isso é feito sob medida para o alongamento do tempo, o sentido efeitos de reforço. Não diga que não foi informado, é tudo o que estou dizendo.
Intitulado “Do Sr. Chiang com amor”, este episódio é deliciosamente desorientador em seu ritmo. Especificamente, começa com Miu despachando o assassino em série loiro de cara vazia Nicklas em questão de minutos. Praticamente todos os detalhes da sequência são executados com perfeição: a visão de Miu das vítimas de Nicklas, jogadas no riacho próximo; A aparição repentina de Nicklas, tão chocante que parece que deve fazer parte da visão; a tensão de sua perseguição a pé e a catarse de Miu absolutamente chicoteando a bunda de Nicklas antes de aparentemente chutar sua cabeça e deixá-lo para ser devorado por seus próprios porcos.
Claro, Nicklas sobrevive com o cérebro e parcialmente comido, e seu pai horrível arranja um trio nebbishy de na moda arquiteto/designer para construir uma monstruosa prótese de pau para o cara substituir a engolida pelo porco. O episódio termina com uma longa tomada dele em uma mesa cirúrgica, levantando-se como o monstro de Frankenstein antes de afundar novamente, feridas retorcidas por todo o corpo e um lençol azul sobre a área do maiô.
Mas não sabemos nada disso até o final do episódio! Então, por um longo tempo, estamos assistindo as aventuras contínuas de Miu, pelo menos parcialmente convencidos de que a parte de Nicklas da série acabou para sempre. Como eu disse, deliciosamente desorientador.
De qualquer forma, Miu passa pelo resto do episódio da mesma maneira que passou nos anteriores: cambaleando (se é que se pode dizer que um personagem habitualmente lento como Miu se inclina) de uma família criminosa para outra. Desta vez, ela faz um acordo com o Sr. Chiang: ela pagará a ele uma quantia substancial em sete dias em troca da devolução da filha de Mãe Hulda. Curiosamente, Chiang permite que a criança visite a mãe primeiro, suponho que para provar que ele está lidando de boa fé.
Para levantar a massa de que precisa, Miu vai até Miroslav (Zlakto Buric), outro imigrante e antigo conhecido dela. (Quando ele ouve que uma “moeda da sorte” veio visitá-lo, ele entra em ação para vê-la enquanto seus capangas fogem em aparente terror.) Miroslav subiu para se tornar conselheiro para o que parece ser a maior multidão nativa de Copenhague.
Como pagamento de uma dívida antiga que tem com ela, ele consegue para ela um emprego como traficante de drogas, trabalhando para um sujeito muito amigável e otimista chamado Danny (Ebriama “Eebz” Jaiteh). A gentileza de Danny, a falta de preconceito contra “o povo dos Bálcãs” (ele mesmo é negro) e a confiança em suas perspectivas futuras fazem com que sua presença pareça uma válvula de escape gigante para toda a miséria e tensão que experimentamos no show. Ele até tira um tempo do trabalho para levar comida para um amigo com doença mental em um surto psicótico, e a própria visão do felafel que ele entrega traz a pobre alma de volta à terra. (Dito isso, suas previsões de um futuro brilhante praticamente garantem que o pobre rapaz não sobreviverá.)
De sua parte, Miu assume a tutela de Danny imediatamente, mesmo diante de tipos muito diferentes de clientes. Ela tem que chutar a bunda de um trio de mulheres empunhando boxcutter, mas seu encontro com aquele trio de designers (um dos quais é o próprio NWR em uma aparição sem palavras) é muito mais tranquilo, embora cômico.
Mas os problemas dela continuam se acumulando, é o que acontece. Ela tem que se preocupar com Chiang e seus asseclas. Nicklas e sua família podem vir atrás dela se ele conseguir descrever seu agressor, e os designers que eles contrataram se conectam diretamente a ela por meio da entrega de coca. Seus novos chefes têm suas próprias expectativas e prometeram a ela que sua amizade com Miroslav não a protegeria se ela estragasse tudo. E não estou nem 100% convencida de que André morreu no incêndio que Miu acendeu no bordel.
Esse dilema envolvente é o esqueleto sobre o qual o show envolve tantas sensações estéticas que é difícil rastreá-las todas. No topo da minha cabeça, eu amo como a mansão de Nicklas e seus arredores, bem como a floresta onde o negócio com Chiang e Hulda acontece, são totalmente livres do estilo de iluminação synthwave usual, em vez disso, toda a luz do sol opaca do inverno. Adoro como a música soa como uma expiração repetida durante a conversa de Miu depois do expediente com seu velho “amigo” Miroslav. Adoro o esquema de cores marrom e dourado de seu escritório, inconfundivelmente uma composição de cores Refn, mas tão diferente de seu estilo de marca registrada. Adoro as erupções da comédia, como as brigas entre os designers sobre se um deles está preocupado com seu pênis ou não, ou o pai de Nicklas dizendo que a questão de saber se seu filho congelou algum esperma é 'da conta de sua mãe'. Adoro o amigo doente mental que fica de quatro e sibila como um gato por uma fresta da porta, o que me deu um susto genuíno. Eu amo que haja combate de artes marciais neste show por algum motivo.
eu simplesmente amo Cowboy de Copenhague , o que é uma faca de dois gumes, porque lembra como a TV parece fraca e preguiçosa em comparação. Mas eu vou pegar o golpe.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escreve sobre TV para Pedra rolando , Abutre , O jornal New York Times , e qualquer lugar que o tenha , verdade. Ele e sua família moram em Long Island.