Não é difícil descobrir por que as histórias de mulheres cujas realizações profissionais foram usurpadas e dominadas por homens seriam subitamente aplicáveis ao nosso momento atual. Alguns anos atrás, tivemos Amy Adams no trabalho de Tim Burton Olhos grandes como uma pintora cujas criações estranhas e singulares retratando crianças com olhos extraordinariamente grandes (não posso imaginar por que Burton foi atraído por esta história!) foram creditadas a seu marido, creepo Christoph Waltz. No início deste ano, Glenn Close ganhou destaque sobre o Oscar em A esposa por interpretar uma mulher cujo marido foi escolhido para receber o Prêmio Nobel de literatura, apesar do fato de ela ter sido a caneta por trás do homem por décadas. E então há Colette , o mais sexy desses filmes, apresentando Keira Knightley como a mulher por trás do pseudônimo Colette, a autora cujos livros causaram grande agitação na sociedade francesa e britânica do café na virada do século.
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Interpretando o marido de Knightley - consistentemente o calcanhar nesses tipos de histórias, é Dominic West ( The Wire ; O caso ) como Willy, que é um idiota oleoso e namorador, sim. Mas crédito ao diretor Wash Westmoreland, que escreveu o filme com seu falecido parceiro, Richard Glatzer, bem como Rebecca Lenkiewicz, que a relação entre Colette de Knightley e Willy de West permanece suficientemente entrelaçada e complicada até o fim. Mas não se engane, é Knightly quem é o show aqui. Ela é uma atriz que passou muito tempo interpretando a cuspideira em grandes fantasias extravagantes, de A duquesa para Expiação para Ana Karenina , de volta ao piratas do Caribe filmes. Dentro Colette , ela consegue ter um pouco mais de controle de suas circunstâncias, e é um prazer vê-la se soltar com um material tão sexy, inteligente e provocante.
No início dos anos 1900, Gabrielle Colette (Knightley) é esposa de Henry Gauthier-Villars (West), que escreve romances sob o apelido de Willy. O casamento deles é de parceria: ela escreve seus romances, enquanto ele a apresenta à sociedade parisiense, que, a essa altura, estava bem no Belle Epoque era. Colette leva avidamente à vida boêmia em Paris, e os livros realmente decolam com a publicação do Claudine romances, que emprestam generosamente de suas próprias vidas. Em particular, vemos um enredo romântico em que Willy e Colette estão tendo um caso com a mesma mulher - um americano spitfire casado com uma velha bolsa de dinheiro francesa - e as maneiras pelas quais os enredos emocionais se apresentam ou não são um pouco fascinante. Mais tarde, Colette desenvolverá uma atração romântica por outra mulher, Missy (Denise Gough), o que a leva ainda mais longe em uma espécie de posição social proto-queer.
Não é explicitamente feito muito de Colette como um dos primeiros ícones queer, embora esteja tudo certo lá para qualquer um pegá-lo se quiser. Como um espetáculo cosmético, com Knightley dançando por aí em roupas masculinas e beijando Gough no palco do famoso Moulin Rouge (desenhando uivos de DEGENERATE no mesmo teatro onde os diamantes cobertos de Satine são o melhor amigo de uma garota ??), é um momento revigorante. Falta um peso dramático que pode ter levado isso de bom para ótimo, mas como uma vitrine para uma atriz cujos dons ainda estão se revelando diante de nós, é uma recomendação fácil.
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