Os 5 filmes de Frankenstein que você deve ver antes de suas partes do corpo serem colhidas

As adaptações cinematográficas da visão alegórica de Mary Shelley do novo Prometheus foram muito diferentes do original. E para ser honesto, a sabedoria disso foi demonstrada inadvertidamente por filmes dos últimos dias que tentaram se aproximar do original, como o ambicioso e, em última instância, atonal (de um jeito ruim) filme de 1994 de Kenneth Branagh Frankenstein de Mary Shelley , estrelando Branagh como o Prometeu e Robert De Niro como sua criação. A apresentação original do monstro pela Universal Pictures - feita de partes de cadáveres costuradas juntas, parafusos de pescoço e acessórios com botas de plataforma - revelou-se o caminho a percorrer para um cinema de terror eficaz. E isso é verdade mesmo em variantes que não usam o nome Frankenstein, duas das quais são recomendadas aqui. Claro, você deve começar com o golpe duplo de James Whale Frankenstein e Noiva de frankenstein , dois filmes que mesclam terror persistentemente abjeto e sagacidade medonha, e mostram o gênio da atuação de Boris Karloff como um personagem anunciado como o Monstro, mas se você já viu esses, esses outros contos vão se encaixar.

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'Filho de Frankenstein'

(dir. por Rowland V. Lee, 1939)

Foto: Coleção Everett

Mais do que qualquer um dos primeiros Frankensteins Universais, este forneceu o motor do enredo para a sátira de 1974 de Mel Brooks Jovem frankenstein , um pastiche tão profundamente afetuoso e convincente que pode servir como uma porta de entrada para o terror clássico em preto e branco para os céticos. Basil Rathbone, que interpretou muitos vilões com bigodes antes de entrar em uma longa carreira incorporando um Sherlock Holmes lógico, mas ainda ardente, é insistentemente intenso no papel-título aqui - primeiro nome, Wolf (sério!). Com sua noiva, ele retorna ao velho castelo, convencido de que seu pai estava certo com aquele projeto de ressurreição de carne morta. Isso o deixa em apuros com os já hostis aldeões e desperta as suspeitas do policial de Lionel Atwill. É uma traquinagem bastante faux-gótica, apresentando Bela Lugosi como um Igor cabeludo e a última rodada de Karloff na maquiagem de monstro indelével de Jack Pierce. (Lugosi se permitiria ser tão transformado em 1943 Frankenstein encontra o homem-lobo, um movimento questionável tanto para o ator - muito curto, entre outras coisas - e para o estúdio.)

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'Frankenstein deve ser destruído'

(dir. por Terence Fisher, 1969)

Foto: Coleção Everett

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Porque o livro Frankenstein fosse de domínio público, o estúdio britânico Hammer poderia fazer quantos filmes com esse nome no título quisesse. O que ele não poderia fazer, no entanto, era fazer seu monstro, ou monstros, se parecer com o modelo Karloff, porque as fotos da Universal tinham direitos autorais ativos para a maquiagem e o design. Conseqüentemente, o primeiro Monstro, em 1957 A maldição de frankenstein , era uma criatura ensanguentada e cheia de cicatrizes (o filme foi de fato o primeiro em cores de Hammer), interpretado por Christopher Lee em uma decisão de escalação que merecia um leve arranhão na cabeça. (Não que Lee não faça um bom trabalho, mas por que alguém iria querer privar este artista do uso de sua voz distinta?)

À medida que as sequências aumentavam, a ausência de uma aparência fixa de monstro de Frankenstein parecia dar aos criadores dos filmes mais liberdade para explorar temas que eram proeminentes na concepção original de Shelley, e mesmo além disso. O enredo complicado aqui postula o cientista Frankenstein, interpretado por um muito frio Peter Cushing, como um estuprador e assassino. Truculento, veemente, possuidor de uma energia maligna aparentemente inesgotável, ele faz o título do filme parecer evidente. Este monstro não é uma peça, mas o resultado de um transplante de cérebro em um administrador de hospital pomposo. Ele não tem nenhum poder sobre-humano; apenas raiva e confusão e problemas de identidade. Super assustador e provocante.

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'Frankenstein e o Monstro do Inferno'

(dir. por Terence Fisher, 1974)

Foto: Coleção Everett

Este acompanhamento para Destruído mantém a continuidade com ele, até certo ponto. O Barão (Peter Cushing) sobrevive ao incêndio do filme anterior - suas mãos cheias de cicatrizes e nervosas são o resultado de seus ferimentos. Ele trabalha em um asilo, onde chantageia seu administrador real, corrupto e perverso, para que cumpra suas ordens. Apesar de sua crueldade, ele é um pouco menos abertamente mau do que nos filmes anteriores. Apesar da loucura crescente de seus experimentos - enxertar um novo par de mãos de uma criatura deformada e, em seguida, substituir seu cérebro por um que deveria ser melhor - ele parece impulsionado pelo desejo de fazer algo semelhante ao bem.

Ajudando-o está a filha muda do administrador e, em seguida, uma paciente do asilo, o cirurgião spaderesco Shane Bryant. Um homem perfeitamente racional, ele foi atropelado para o bughouse depois de ser pego com um frasco de vidro cheio de olhos. Claramente o tipo de cara do Barão. A criatura, interpretada pelo futuro Darth Vader David Prowse, parece uma espécie de monstro de tapete surrado. Monstro do Inferno deita no Grand Guignol bem grosso, mostrando o transplante de cérebro em belos detalhes pegajosos. Em outras palavras, coisas boas.

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'Reanimador'

(dir. por Stuart Gordon, 1985)

Foto: Coleção Everett

Esta adaptação de um H.P. A polpa de Lovecraft agrada tanto as honras quanto envia seu criador ao trazer a história para os dias atuais e colocar o conteúdo sexual perverso, entre outras coisas, em sua vanguarda. Em termos de enredo, isso oscila tremulamente entre as narrativas de Frankenstein e de zumbis / mortos-vivos. Mas uma vez que o malvado Dr. Hill começa a carregar sua própria cabeça decepada, para melhor cometer agressão sexual à pobre Barbara Crampton, estaremos em um território nunca antes mapeado - mas nos inclinando muito para o território de Frankenstein (as características faciais do ator que interpreta Hill, o grande David Gale, trabalhe nesse sentido). Também há alguns Cérebro que não morreria tempero jogado.

A estreia do independente Stuart Gordon, este filme foi uma sensação em seu lançamento grindhouse em meados dos anos 80 e continua sendo um marco de terror extraordinariamente turbulento e excêntrico. Todos os performers são divertidos (para dizer o mínimo), mas Jeffrey Combs como o análogo do Barão Frankenstein, Herbert West, é notável, interpretando seu reanimador como uma espécie de adolescente afetado, imaturo e intensamente perturbado. Quando ele se encontra com o quadrado de Bruce Abbott, mas igualmente obsessivo Dan Cain, é como se Reed Richards e o Dr. Doom tivessem se tornado colegas de quarto da faculdade, afinal. Diálogo inspirador: Consiga um emprego em um show secundário!

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'Frankenhooker'

(Dir. Por Frank Henenlotter, 1990)

Foto: Shapiro Glickenhaus / cortesia Everett Collection

Definitivamente, o que você chamaria de filme de uma piada, e hoje em dia a piada está sujeita a ainda mais desaprovação do que há duas décadas. Por onde começar?

O estudante de medicina Jeffrey Franken é dedicado à sua namorada, Elizabeth, muito doce e agradavelmente rechonchuda, até que ela encontra um terrível fim em um acidente com o cortador de grama. O roteirista / diretor do filme, Frank Henenlotter, é talvez mais conhecido por seu gnarly 1982 Caixa de cesta - que forneceu o gancho para a trama (sem o conhecimento de muitos críticos contemporâneos, para sua possível vergonha, devo dizer) para um título de terror recente e muito falado. Essa, e outras fotos dele, trafegam implacavelmente de mau gosto, e cara, este festival sangrento não economiza, exibindo atitudes irreverentes em relação ao vício em drogas, trabalho sexual, assassinato em série e muito mais.

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Mas a Penthouse Pet Patty Mullen dos anos 80, tanto como a menina viva e gorducha quanto reanimada como uma prostituta elegante, mas cheia de cicatrizes, é assustadoramente indelével na maneira como ela reitera a pergunta mais crucial do filme, Quer namorar? E o final da reviravolta do filme muda definitivamente o filme de questionável para transgressivo, se você pode ficar com ele.

O crítico veterano Glenn Kenny analisa os novos lançamentos no RogerEbert.com, no New York Times e, como convém a alguém de sua idade avançada, na revista AARP. Ele bloga, muito ocasionalmente, em Some Came Running e tweets, principalmente em tom de brincadeira, em @glenn__kenny . Ele é o autor do aclamado livro 2020 Made Men: a história dos bons companheiros , publicado pela Hanover Square Press.

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