5 episódios essenciais da HBO de 'Deadwood' para assistir antes do filme de 'Deadwood'

De todos os programas de TV cancelados antes de seu tempo - e antes de terem permissão para encerrar suas próprias histórias - Deadwood pode ser o maior de todos eles. O faroeste poético e poeticamente desbocado era certamente parte integrante da onda original de dramas de prestígio de anti-heróis da HBO, mas operava em um comprimento de onda totalmente próprio. O criador / showrunner David Milch fez seu nome com programas policiais corajosos como Hill Street Blues e NYPD Blue , mas pelo Deadwood , ele aumentou o nível de areia, sangue e palavrões o máximo que pôde para contar uma história sobre nada mais nada menos do que a fundação da civilização. Os faroestes sempre fizeram boas alegorias, e Deadwood não foi exceção.

O programa estreou em 2004 com Os Sopranos , Six Feet Under , e The Wire já reivindicando a marca da HBO. Deadwood durou apenas três temporadas e 36 episódios, cancelados depois de um suspense de um final que Milch nunca pretendeu ser a última palavra sobre nomes como Al Swearengen, Seth Bullock, Alma Garret Ellsworth e o resto de sua rica tapeçaria de figuras de Shakespeare.

Milch tentou (e falhou repetidamente) fazer com que a HBO lhe desse tempo e dinheiro para se certificar de que Deadwood terminou em seus próprios termos, mas a HBO finalmente cedeu e deu à equipe criativa tempo e orçamento para fazer um único filme de duas horas que deu aos fãs e ao elenco a chance de dizer adeus à mais violenta cidade da corrida do ouro no Ótimos planos.

Antes de o Deadwood filme faz sua estréia na sexta-feira à noite, aqui estão cinco episódios da série original que são absolutamente cruciais para assistir.

Temporada 1, episódio 1: 'Deadwood'

Foto: HBO

O piloto da série é um dos melhores da TV, apresentando não apenas o elenco expansivo, mas a sensação e o tom de sua narrativa. A sequência de abertura nos diz tudo o que precisamos saber sobre as visões inabaláveis, porém ambivalentes, de Seth Bullock (Timothy Olyphant) sobre justiça e moralidade. Podemos ver a tagarela Calamity Jane Canary (Robin Weigert) e sua devoção a Wild Bill Hickok (Keith Carradine). Vemos a fúria volátil da prostituta Trixie (Paula Malcolmson) que mascara uma vulnerabilidade incomparável a qualquer outra pessoa no acampamento. A futura viúva Alma Garret (Molly Parker) é um peixe fora d'água com um marido (Timothy Omundson) cuja ingenuidade o fará quase ser enganado e definitivamente morto.

Mais importante ainda, sob o olhar magistral do lendário diretor Walter Hill, somos sobrecarregados com o senso de vida abundante e explosivo em meio ao caos. A história pode começar e terminar em qualquer lugar, com qualquer pessoa. Ele termina com Bullock e Hickok matando um homem que encobria uma invasão indígena falsa que deixou uma menina órfã. Mas isso é apenas a ponta do iceberg.

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Melhor linha: Ninguém está bebendo, ninguém está dançando, ninguém está perseguindo o rabo. Eu tenho que LIDAR COM ISSO! - Al Swearengen

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Temporada 1, episódio 4: 'Here Was a Man'

Foto: HBO

Deadwood criou a sensação de histórias se dobrando em outras histórias, passando na frente, atrás e ao redor da câmera. As mortes de personagens aparentemente importantes ajudaram a alimentar esse sentimento. O marido de Alma, Brom, foi assassinado no episódio anterior, com consequências consideráveis ​​por vir. Outro assassinato ocorre em Here Was a Man.

Você seria perdoado por pensar que Wild Bill Hickok foi uma figura primária na história de Deadwood . Na verdade, o Hickok histórico chegou ao acampamento Deadwood quase ao mesmo tempo em que Milch o apresenta na série. Ele também morre ao mesmo tempo.

Keith Carradine teve algumas atuações importantes em sua carreira, mas poucas se igualaram ao fatalismo comovente de seu Hickok. Ele passa apenas alguns dias em Deadwood, mas cada um sente que está tentando finalmente arrancar o mito do homem - e que ele está arrasado ao descobrir quem o homem realmente é. Ele faz a coisa decente de representar o interesse de mineração de Alma Garret após o assassinato de seu marido, e consegue flanquear Swearengen de abocanhá-lo. No entanto, ele também entra em conflito com um jogador de pôquer de dois bits que causará seu fim. Não que ele se importe.

Sua morte é uma das sequências mais elegantes da série, uma trama de cortes transversais de um personagem para outro enquanto eles descobrem a questão do assassinato de Hickok. A pontuação dá lugar ao vencedor do Oscar Gustavo Santaolalla's Iguazu, a peça musical mais assombrosa que você jamais ouvirá quando empregado por esses meios. Jane e Bullock chegam ao No. 10 Saloon para encontrar Bill no chão. Bullock cai de joelhos, uma nova chance de amizade arrancada dele. Corte para preto.

Melhor linha: Algum dia maldito, um homem vai parar de discutir consigo mesmo. Sentindo que é duas vezes o idiota que sabe que é. Porque ele não pode ser algo que ele tenta ser todos os malditos dias sem chegar nem uma vez à hora do jantar e sem estragar tudo. Eu não quero lutar mais. Me entende, Charlie? E eu não quero você mijando na minha orelha sobre isso. Você pode me deixar ir para o inferno do jeito que eu quero? - Wild Bill Hickok

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Temporada 2, episódio 6: 'Something Very Expensive'

Foto: HBO

Civilização, em sua essência, é o reconhecimento do experimento humano como um esforço coletivo, ao invés de individual. Al Swearengen lentamente chega a essa conclusão, já que Deadwood deve se tornar parte do território Dakota a fim de promover seus próprios interesses, e Alma Garret vê que a abertura de um banco serviria como um poderoso símbolo de comunidade.

Mas a civilização tem um preço. Cy Tolliver (Powers Boothe) e Francis Wolcott (Garrett Dillahunt) trabalham juntos para minar o domínio de Wu no Chinese Alley com seu próprio bando de prostitutas chinesas. O comissário do Yankton, Hugo Jarry (Stephen Tobolowsky), finge que sua corrupção política o torna superior às maquinações mais bárbaras de Tolliver e Wolcott. A agente Pinkerton Sra. Isringhausen (Sarah Paulson) tenta extorquir Swearengen e Alma em troca de sua história oficial sobre a morte de seu marido, imprimindo a lenda a serviço de algo mais importante.

Mas Wolcott obtém o preço mais alto de todos. Dillahunt também interpretou o covarde Jack McCall, que colocou uma bala na nuca de Wild Bill Hickok. Tanto McCall quanto Wolcott são anjos da morte, enviados para arrancar rendas no tecido social florescente. No entanto, a virada magistral de Milch é apresentar os homens fracos e patéticos que vivem dentro dessas armadilhas angelicais. Wolcott foi abusado sexualmente quando criança, tem pavor da verdadeira intimidade e, à menor provocação de Tolliver, libera sua raiva impotente em três prostitutas de Joanie Stubbs. É uma sequência tão ameaçadora quanto Deadwood já apresentado, em um show cheio deles. Um homem que se considerava culto à sombra de seu grande empregador, George Hearst, não consegue esconder o demônio dentro dele, nem o quão pequeno o homem o está abrigando.

Melhor linha: Esperança do passado. Bondade ou consideração passada. Justiça passada. Satisfação do passado. Além do calor, do frio ou do conforto. Amor passado. Mas a surpresa do passado? Que tédio infindável se tornaria a vida. - Francis Wolcott

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Temporada 2, episódio 8: 'Coisas infantis'

Foto: HBO

Mais sinais de modernidade abrem seus buracos na colcha de Deadwood. O operador de telégrafo, Blazanov (Pasha Lychnikoff), chega na diligência, pronto para trazer mensagens instantâneas de todo o mundo. Tom Nutall (Leon Rippy) mostra sua bicicleta ultramoderna, gabando-se de sua eficácia em todos os tipos de superfícies. Swearengen e a Sra. Isringhausen concluem seu negócio de compra dos Pinkerton.

Na verdade, a aposta da bicicleta é um daqueles raros momentos na história da série que consegue trazer alegria comum entre todos os que participam. Grandes sorrisos cruzam os rostos de assassinos como Al, Bullock, Tolliver e Wolcott.

São detalhes que cercam os dois pilares emocionais do episódio. Em um deles, Martha Bullock (Anna Gunn) tenta estender um ramo de oliveira para sua rival romântica de outrora, Alma. A dor de coração de Alma se corrói em repreensão, e quando a própria angústia de Martha é trazida a Bullock, ele não consegue expressar seus sentimentos, muito da maneira que nunca poderia. Ele se casou com a viúva de seu irmão, uma mulher que ele mal conhece. Ele está apaixonado por Alma, mas a honra exige que ele a deixe de lado. E porque ele é um homem que viveu no Ocidente em 1877, ele não pode dizer nada sobre isso para quem importa. Ele simplesmente fica com raiva. Bullock não pode estuprar e assassinar, mas ele está de várias maneiras Deadwood Símbolo da podridão no coração dos homens. Ele sabe o que é bom, mas não consegue esconder que nem sempre é bom o que ele sente.

Al é o outro pilar. Ele quase morreu de pedra nos rins nos capítulos anteriores da temporada e está contando com o avanço da idade. Ele começou a falar com a cabeça decepada de um homem Lakota que foi morto no ano anterior, e cuja cabeça Swearengen mantinha por perto por falta de uma ideia melhor. Aqui, ele oferece seus solilóquios mais poéticos à cabeça, cujo ouvido permanecerá sempre discreto e solidário. É uma maneira maravilhosamente surreal de Swearengen ser vulnerável e honesto de maneiras que ele apenas insinua com os outros.

Melhor linha: Os decapitados não merecem recreação, chefe? Tanto, senão mais, do que aqueles de nós ainda não desmembrados. - Al Swearengen

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Temporada 3, episódio 8: 'Leviathan Smiles'

Foto: HBO

Nenhuma grande violência irrompe em Leviathan Smiles. Seu cartão de visita pode ser a aparição de Wyatt Earp para trabalhar um contrato de arrendamento de madeira (com base em fatos históricos). Muita tensão é criada para uma recompensa posterior, no entanto. A.W. Merrick (Jeffrey Jones) publica a carta de condolências que Bullock escreveu à família do organizador sindical assassinado pelos homens de George Hearst (Geral McRany), levando Hearst a uma eventual ação. O operador de teatro Jack Langrishe (Brian Cox) se insinua na vida de Hearst por meio de um remédio para as costas, a fim de relatar a Al qualquer informação útil. Tolliver ajuda a criar um esquema para Hearst fazer com que Bullock seja morto.

Mas o episódio simboliza uma estratégia estrutural que Deadwood usa para efeito narrativo e emocional. Como afirmado anteriormente, o show empurra as bordas da moldura com sua representação de vida e energia. O conto de Chesterton (Aubrey Morris) é um exemplo clássico disso. Chesterton é um pequeno jogador, um velho ator em seu leito de morte que fez a jornada com Langrishe. Ele mal aparece na tela, e sua função inicial parece ser um obstáculo para Langrishe abrir seu novo teatro no antigo bordel de Joanie.

Mas porque a escrita de Milch é tão segura, e as performances de seus atores tão vividas, que a morte de Chesterton se torna um momento incrivelmente comovente. Conhecemos Langrishe e, por meio dele - e da atuação sutil de Morris - entendemos como seu passe pode devastar Langrishe e seus colegas jogadores. Chesterton mal registra em termos de minutos e menções na tela, mas passamos a apreciar o impacto de sua vida. Esse é o maior sinal de civilização. (Não faz mal separar esta terra com algumas linhas de Rei Lear , qualquer.)

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